陳黎詩作陳黎散文陳黎譯詩陳黎研究陳黎花蓮
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背景音樂：動畫《天空之城》主題曲
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小宇宙 I (1993)
小宇宙 II
2006
《小宇宙：現代俳句
200 首》
二魚文化出版
《小宇宙》II：一百首現代俳句
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Poems from
MICROCOSMOS II（張芬齡英譯）
１
生中繼──
我的母親電話中問我：
要不要回來吃飯？
註：生中繼，日語，即實況（live）轉播。
２
爭鳴：
Ｏ歲的老蟬教Ｏ歲的
幼蟬唱「生日快樂」
３
愛
死：古往今來，代代接續的兩人三腳遊戲
愛
４
兩個肉體，四面斷崖：
一個女人與一個女人
孤絕的愛的風景
５
八九丈清風
四方而來：
我甘心做一支神的口琴
６
和時間拔河：拔過去
薯條粉圓粉刺四季豆
拔過來晝夜不舍的流水
７
睡夢中不可承受之輕：
已去的戀人無重力的
雙乳壓
８
大逃亡：讓我藏身在你
裡面，像水溶於水，被
全世界看見，又沒有人發現
９
咬緊鐵齒方能密合無縫的
不倫的拉鍊。唇齒相依
一鬆口：背德的深淵
１０
行動電話，閃爍的關係：
大哥大膽，小妹小心。中間是
有時必須沈默以對的語音信箱
１１
為了愛，他們殲滅了埋伏
四周的懷疑，猜忌，渴望之
苦惱，發現只剩下廢墟……
１２
大武的海，從車窗內往外看，是一塊
砌得平而整的水藍大涼糕，火車一動
整座海變成一列低溫宅配的透明餐櫃
１３
此谿名神秘，泰雅人稱臼齒
水石相聚合，時間齒縫間流
我在水中坐，腳趾微笑如齒
註：太魯閣國家公園中的「神秘谷」，泰雅族人稱「砂卡礑」，「臼齒」之意。
１４
家鄉的命名：花蓮。洄瀾
奇萊。哆囉滿。里奧特愛魯
「
」
註：洄瀾，奇萊，哆囉滿，里奧特愛魯，皆花蓮舊名。
１５
山水／家庭之旅：
凹水凸山磨合後
回歸的巨大空白
１６
以兩本書為枕，溽夜席地
而臥，屈腿搖膝覓句的
我，是入夏第一首俳句
１７
風的公寓：準備讓
一萬個伴侶集體
受孕的花粉的轟趴
１８
海岸教室：
無鷹不起立，有浪才翻書
其餘一律自由活動
１９
吾不如老圃：我畫地
自限，以筆翻鋤，為
幾株新品種的惡之華
２０
列車故障：我們懸宕在
肥胖肥胖的雲朵
和斷了梯的白日夢之間
２１
和七十歲的母親在外吃早餐
淋上陽光的生菜沙拉中
她十七歲的笑容
２２
一排靜止的消防車在他眼前
無人理會坐在消防隊前面
茶舖裡，那人心中的大火
２３
胸衣後，她半露的乳房
像鼓在嘴裡的悸動的母音
因你的驚嘆，脫口而出
２４
耳順，知天命的曠野
青春拔營而去
青春痘的樁釘仍在
２５
一粒骰子在夜的空碗裡
轉出第七面：
神啊，你居然在
註：參考「小宇宙Ｉ」第
十四
首。
２６
芒果餅的月亮：
點點餅屑如此慷慨地讓
異地的情人們同時吃光
２７
在年輕人常去的茶舖遇見我的母親
我不敢置信地盯著她。坐在對面的
友人問：你在看哪個美眉？
２８
在剪髮時醞釀詩：剪髮
是減法，減掉蕪雜的
思想，剩下安靜的絲／詩
２９
詩也是加法乘法，加
少女們為眾妙，乘銀河
胡亂道列車到不可思議之境
３０
她在電話另一端聽著聽著
睡著了，留下我一個人
淪陷在她層層呼吸的線圈裡
３１
一茶人生：
在茶舖或
往茶舖的途中
註：小林一茶（1763-1827），日本俳句詩人。
陳黎有詩〈一茶〉，收於《島嶼邊緣》；有散文〈一茶之味〉，收於《偷窺大師》。
３２
在巴黎一間老闆大陸人，夥計
台灣人的麵館吃麵，找回一張
破爛油膩，黏補過的歐元鈔票
３３
那女侍端盤清桌多輕巧
絲毫不知黏在她光滑
臂膀你目光之油膩難拭
３４
星子們完全不理會傾目光對飲
宿醉後的杯盤狼藉，黎明的
桌布一鋪又是清潔溜溜的一天
３５
六寸的玉謂瑄──
學了一個愉悅的字和
感覺，從你的名字
３６
啊嫦娥，你行李箱裡
裝著的是對地球唯一的
牽掛：月相接收器
３７
台南火車站前那名斷臂的乞者
他什麼地方也不去，他臥地磕頭
為每一個奔月或奔往月台者擊鼓
３８
車過屏東，響起老歌手詠唱過的
一連串地名。相隔25年，啊行吟者
以如此緩慢的方式，陳黎到達陳達
註：陳黎詩集《動物搖籃曲》裡有〈口占一首寄陳達〉，寫於 1980 年。
３９
龜山島是一隻龜，徐游於車窗外的海上，讓
窗內的旅者成為龜兔賽跑裡快捷的兔，因混淆
不清的海天之藍昏昏欲睡，醒來對手已不見
４０
我的龜山島也跟我的台灣島賽跑
五十年來，頂多抬頭用力把一波波
翻白的浪推向本島接著又退下來
４１
從人間取材
和天和地排排坐
排出我的俳
４２
一二僧嗜舞
移二山寺舞溜溪
衣二衫似無
４３
嬉戲錫溪西
細細夕曦洗屣躧
嘻嘻惜稀喜
註：錫溪，溪名，位置不詳。屣，鞋。躧，舞鞋。
４４
快快來跳舞
大港口部落的阿美士
月光在喝海洋
４５
愛就那樣掛在樹上
愛就那樣掛在乳房上
來拿啊，哥哥
４６
布農布農……我們是嗡嗡響的
蜂盒，我們是用和聲釀製蜜的
蜂巢，封鎖而飽滿的母音合唱
４７
你的聲音懸在我的房間
切過寂靜，成為用
溫度或冷度說話的燈泡
４８
……
。
，
４９
懷璧是我的罪：有一件事，用口
宣告太喧騰，又不想讓它沉默
成金，只好化做玉，貼近心宣示
５０
玉里，我母親的家鄉，原名璞石閣
布農語塵沙滾滾：你不說話
玉裡唯塵沙滾滾
５１
時間與水的對話：滴水
穿石，一滴一個字，反覆的
一個字，一個音──ㄞヽ……
５２
愛，或者唉？
我說愛，你說唉；我說
唉唉唉，你說愛哀唉
５３
世俗的三Ｐ：匹夫匹婦
加阿匹婆；神聖的三Ｐ：
披髮披星批一切仁義道德
５４
愛之喜：捷運車上，手機
說我到了；愛之悲：
您的電話將轉入語音信箱
５５
我在木柵考試院附近，你在板橋
考試題目：如何拆掉木柵，把
一根根木頭連成通向你的板橋
５６
報紙上說天文學家宣布發現太陽系第十顆
行星：你終於注意到餐桌上五顆蘋果，四顆
水蜜桃外，滾得遠遠的那一顆我送的苦梨
５７
停車路邊，臥看鼻外清澄的藍天
一隻小蟲在我鼻尖，彷彿在峰頂
此際，我的軀體是家鄉的一列山
５８
人啊，來一張
存在的寫真：
囚
５９
晨起，一片片冰涼的豆花入口
如一次次完整的舌頭：這是
絕不會變質的花言巧語，舌吻
６０
讓芭蕉寫他的俳句，走他的
奧之細道：我的芭蕉選擇
書寫你的奧之細道
註：松尾芭蕉（1644-1694），日本俳句詩人，有俳文遊記《奧之細道》。
６１
日日，從破漁網拆下的鹽粒之線
從舊傷口拆下的音樂之線，一
針一針，一星一星……縫成今夜
６２
寫下這一行字，在神或者
你自己干預前，完成
這首詩如完成一間光之屋
６３
小指頭破了個洞，不能挖鼻孔
今夜的星光，就像點點鼻屎
黏在暗暗的鼻孔，不肯掉下來
６４
上午強烈地震把化妝台上母親的
珍珠耳環震不見了。下午強烈
地震又把母親的珍珠耳環震回來
６５
我的父親在花蓮監獄服無期徒刑假釋回來
我的弟弟在花蓮監獄服無期徒刑假釋回來
我在蚊蟲愛咬眾癢難消的肉身服刑，尚未假釋
６６
地震把監獄的大圍牆震倒了，越獄
逃跑尚未抓回的重型輕型犯包括
兩隻狼狗七十隻老鼠八十六隻蟑螂
６７
囚：
個人睡個人的榻榻米
個人吃個人的棺材板
６８
囚：你看到與你視訊對話的裸裎
的我嗎？遙遠時間空間的窺淫者
透過文字進行網交的思想的共犯
６９
誰最大：宇宙最大？皇帝最大？神最大？
死最大？Ｇ罩杯最大？吃最大？──
我先去大便
７０
視窗裡我的沈寂思汗鐵騎越過歐亞陸塊
直下你南方草原，不幸／何幸遭鼠疫
被你鼠蹊間濕黏的滑鼠夾殺成一團
水
７１
諸神們路過人間隨興起舞狂歡
太高了，他們的高跟鞋
讓他們看不見腳下地震的慘烈
７２
因為神的缺席，人發明神話
因為死比生面積大，所以鬼話連篇
請說一句人話──「幹！」
７３
幹什麼把粗話變成詩話？幹什麼把
生活回收成情歌？幹什麼讓幹部插入
被幹部？幹什麼讓現實插入虛構？
７４
生活在此方散步在此方眺望在此方流汗在此
方碑／盾牌／信簡／家／盤鍵／板滑／舟方
此在葬埋方此在寫書方此在動騷方此在叛背
７５
多年後重扣心房，我說芝蔴開門，所有
食物已從你詞庫刪除。我徒勞地置換
關鍵字：黑砂，寶貝，抱歉，愛我……
７６
母親教我的歌，用夢的睫毛膏
用
夜寫歌詞，唱給花的姊妹
姊妹
聽，唱給我的女兒譜新曲
７７
太魯閣，我們沒有出生在那裡，但
一次又一次被它的沙金被它的風
雨洗身體，所以我們變成太魯閣溪
７８
「夜靜了，鳥兒也回巢去。夜靜了，爸爸你
快睡吧。雖然星星很明亮，雖然貓頭鷹剛
睡醒，雖然你還沒有睡著，但是夜真的靜了」
註：此首為陳立立七歲所作搖籃曲〈夜靜了〉（詞亦其所作）。原詞中「寶寶」兩字
此處被置換成「爸爸」。見陳黎《立立狂想曲》（1994）。
７９
里奧特愛魯，異國情調的家鄉之名
葡萄牙語產金之河。就在這裡，這閃亮
依舊的立霧溪，我立在霧中我旅行
註：十六世紀，葡萄牙人航經台灣東海岸，發現（立霧溪）產沙金，
遂以葡萄牙語「黃金之河」（Rio
de Ouro：里奧特愛魯）之名稱呼花蓮。
８０
海涅（或海德格）說：人生
煩悶。海捏著鼻子歌唱說：
放夢，放夢……
８１
夜鶯的家暴法剛通過的一條：
說「不再渴望你」時
不可用過重的嗓音
８２
文法家的燕子用剪刀把愛剪成靈類
和肉類，卻忘了區分動、名詞：
愛人愛做愛人愛，我愛不愛我……
８３
你們翻做七腳川：我們的部落多薪柴
兩隻腳上山砍柴，兩隻腳跨舟捕魚，兩隻
落地跳舞還有一隻翹起來等「卡陰」
註：七腳川，阿美族部落，在今花蓮吉安，為阿美族語
Cikasoan
之音譯，
原意為「薪柴甚多之地」。卡陰(
kayin
)，阿美族語「姑娘」。
８４
水很清：丁仔漏的少年大家快跳
到溪中去，仰泳成一排肉筏，讓丁字褲
下的釘子漏出來，一起釘向天空
註：丁仔漏，位於
花蓮豐濱西邊海岸山脈台地的阿美族部落，前有溪，族人稱
Tingalow，意即「水甚清」，
漢人譯為「丁仔漏」。見林道生〈發現阿美族部落地名〉，《東海岸評論雜誌》二Ｏ三期（2005．12）。
８５
把「紅座」叫安通嘛通：坐下來，讓黄黄的
溫泉洗你的身體，讓夕燒小燒烙在你的紅
屁股，且放個屁，安安地和硫磺的臭味交通
註：安通溫泉，在今花蓮玉里，所溢出的硫磺臭味，阿美族稱
angcoh（臭氣），取之為社名。
漢人以閩南語近音稱「紅座」，日人改稱安通至今。「夕燒小燒」，日語「晚霞漸淡」之意，亦為一知名童謠。
８６
在太麻里看海。在一萬頃灰藍的水田上
播種大麻，並且在離去時收割飄飄欲仙的
半神們吞吐的紅得太麻辣的煙霞
８７
大俱來，我們平凡的部落，在面洋的平坦台地
大海來到這裡止步，大山來到這裡止步，大夢
來到這裡暫停不走，等你入座：大家一起來啊
註：阿美族
Tapowaray
部落在今台東長濱，位於無名溪左岸，八仙洞南方，面向太平洋，
原意「平坦的台地」，漢人轉稱為「大俱來」。
８８
哥哥與妹妹坐著薄薄的木臼浮海而來，生下
薄薄的我們，在一塊薄薄的臼形地裡種田搗米
薄薄，薄薄地度過我們薄酒輕歌的浮生
註：阿美族薄薄社在今花蓮南埔，傳說祖先是遇洪水坐著大臼漂流而來的一對兄妹。木臼，阿美族語
papokpokan
（「巴薄薄安」），
節之而為社名。又說因部落各戶傍晚臼中搗米發出
pokpok
聲而得名。
８９
台灣島視訊會議實況轉播：龜山島說頭要硬
澎湖島說奶要膨，綠島說要綠但不輕視海空的
泛泛之藍，旁聽的金門島舉牌說沉默不是金
９０
沒有人寫信給曾母暗沙：南方之南沙子們說
明亮的南島語言。沒有人暗殺曾祖母：她
已經連同曾曾祖父曾曾祖母躺在島內許多年
９１
島嶼明後日路況預報：汐止白沙，鶯歌
林邊，暖暖春日，萬里美濃；尖石集集
通霄烏日，番路八堵，水上霧峰
註：此首汐止以下皆台灣地名。
９２
寫
email
給沒養過滑鼠的曾祖母
談愛與死：她回我（並且要我轉寄）
閃電寫成的最古老的電子郵件
９３
母親說過年到外面吃飯，跟回家
幾天的弟弟。我們到外面吃飯
看窗外明亮的草地，天上的雲
９４
二三子：荼蘼花開
春的姿態正冶艷得
腐敗，盍興乎來
９５
時間過去傳簡訊給時間
未來：孩子，輪到你時
好好抓住自己
９６
握住你乳房的我的手，是兩隻叮咚作響的鈴
我併攏兩掌喝水，我的手杯變成你的乳杯
我透過子音ㄅ喝水，整夜它勾拂著你的乳頭
９７
歪曲的比喻，不倫的
倫理：仁慈的
詩的愛
９８
讓死亡在你的口袋民宿一夜
體會你對它的好奇與膽怯：
可以試吃試睡，但非正式營業
９９
我們對詩的形式愈陷愈深，而世界
依然像拔地而起的巴別塔愈築愈亂
依賴虛構，我們維持了一本傾斜之書
１００
我要縮小我的詩型，比磁
片小，比世界大：一個
可複製，可覆蓋的小宇宙
一九九三年，我寫了一百首三行詩，以「小宇宙——現代俳句一百首」之名出版。隔了十二年，在寫完詩集《苦惱與自由的平均律》等候出版的空白期，我突然興念寫另外一組「小宇宙」。從去年五月三十日開始，到八月三十日，以三個月時間形塑「小宇宙Ⅱ」粗胚。等《苦惱與自由的平均律》印出後，今年一月，又動手增刪先前的草稿，完成第二組一百首三行詩。在寫這些新作時，我即思索將它們與一九九三年的「小宇宙Ⅰ」合併出版。看了「小宇宙Ⅰ」第９７首 詩的讀者，也許要說：「喔，我知道，一個小宇宙加一個小宇宙，等於一個小宇宙。」它們合起來自然是一個小宇宙，但它們似乎也是相互對照、較勁的兩組小宇宙。
在先前為「小宇宙Ⅰ」寫的序裡，我曾描述這些詩是「以三行為囚室，置之絕處而後生」。在寫完「小宇宙Ⅱ」後，我發覺裡面有一首詩（６７首）這樣寫：「囚：／個人睡個人的榻榻米」。如果要我比較這兩組「小宇宙」有何不同，我要說「小宇宙Ⅰ」裡的一百首詩是「各首睡各首的榻榻米」；每間「三行囚室」是只一個榻榻米大的獨立房間──空間雖小，卻坐、臥、洗、拉各種功能兼備。「小宇宙Ⅱ」裡的那些「三行囚室」，有些固然也是自身俱足的獨立小室，有些卻合數室為一間，成為互相通連的套房（suite）或組曲（suite 的另一意）；讀者出入其中，覺得各室之間似隱有相通之情節或氣氛，有的甚至有點連載小說或連續劇的意味。
這些套房通常由相鄰之室組成，譬如「小宇宙Ⅱ」的９與１０首；２８與２９首；３９與４０首；４７與４８首；５１與５２首……等。但也有隔空呼應，跳接跨連者，譬如１與２１、９３等首；１３與４３首；１３、１４、１５與７７、７９等首；３５與４９前後幾首；５８與６７前後幾首等。說到最後，整組一百首三行詩就是一個大房間，一個小宇宙。不同的讀者在不同時候進入其間，可能組合出不同的大小套房。如何樂在其中，成為這個大囚室裡快樂的囚犯，是上帝這個典獄長賜給我們的最大恩典。
在「小宇宙Ⅰ」的序裡，我提到這些三行詩有一部份是對古典俳句或其他藝術經典的致敬或變奏。新寫的「小宇宙Ⅱ」裡，也有一些是從前輩或友輩甚至晚輩或自己的詩作轉化而來。不管是奪胎換骨，或整型移植，詩的家庭之旅是孤寂的宇宙家庭之旅中，最具體而溫熱的一環。
莊裕安在附錄於一九九三年《小宇宙》一書的評論文字裡說，「再逼使他（陳黎）創作下一個一百首，立可白、迴紋針、保險套、Ｖ８、大哥大，沒有一樣不可以入詩……」。在《苦惱與自由的平均律》裡，我寫過一首〈立可白的夜〉。在「小宇宙Ⅱ」裡，我用了「大哥大」，還有一些莊裕安當年寫那篇文章時中文詞庫裡可能還沒有的「轟趴」、「視訊」、「三Ｐ」、「低溫宅配」……等。我與莊裕安當年因為對音樂、電影……之愛，愚昧地錄了成千上百已發霉、丟棄或等著發霉、丟棄，佔據家裡不少空間的 Beta、VHS 錄影帶，怎麼知道如今一張手掌大的薄薄的 DVD，就能安全、方便地收錄那些偉大的經典，並且可以快速地複製或編輯。軟體的輕盈或許能幫助我們化解「生命」──這最死硬派的硬體──難以承受的硬與重，讓我們略略感受其柔與輕。在「小宇宙Ⅱ」最後一首，我說：「我要縮小我的詩型，比磁／片小，比世界大：一個／可複製，可覆蓋的小宇宙」。我的詩覆蓋前已有之詩，且被後來之詩覆蓋；我的詩複製被不同世代旅人詠嘆的生之況味，且被不同世代旅人複製。這些詩，在二十一世紀初，被我在電腦裡寫成，蒐集在一張手掌大的薄片裡，而後被轉印成書。我知道，以後，承載這些詩的軟體會 更小、更輕，但我不確定，被這些詩所承載的宇宙人生，會不會變得比較不硬、比較不重。讓我複製莊裕安十二年前的話：
讓我們來發現生命中難以承受的輕，生命中可以享受的《小宇宙》。
二ＯＯ六年二月 花蓮
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楊雅惠：瞬間文本：
台灣「俳句式新詩」文化解讀
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