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225. Hsu Li-shin¡]³\¥ßªY¡^¡C¡§Because the bees buzz underground, / we have earthquakes¡¨: Chen Li¡¦s The Edge of the Island at the Brink of the Anthropocene Ruin¡]¡u¦]¬°¦a©³¤U»e¸Áªº®¶°Ê¡þ§Ú­Ì¦³¦a¾_¡v¡GÃx©ó¡u¤HÃþ¥@¡v·´·À¦M¾÷ªº³¯¾¤ªº¡m®qÀ¬Ãä½t¡n¡^¡]­^¤å½×¤å¡^¡C¥Z©ó¥xÆW®v½d¤j¾Ç­^»y¨t­^¤å´Á¥Z Concentric : Literary and Cultural Studies¡]¡m¦P¤ß¶ê¡G¤å¾Ç»P¤å¤Æ¬ã¨s¡n¡^50¨÷1´Á¡]2024¦~3¤ë¡^   

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224. Luoluo Chen¡]³¯¯_¯_¡^¡C¡mGli haiku di Chen Li: Proposta di traduzione e commento traduttologico di venti poesie haiku del poeta taiwanese Chen Li¡n¡]³¯¾¤ªº­Ö¥y¡G¥xÆW¸Ö¤H³¯¾¤¤G¤Q­º­Ö¥yªºÂ½Ä¶»Pµû½×¡^¡]¸q¤j§Q«Â¥§´µ¤j¾Ç [Università Ca' Foscari Venezia] ºÓ¤h½×¤å¡A2024¦~3¤ë¡^

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223. §d¯EÞ³¡C¦Y¥L¶ýªº¤d¼~¸Ñ¼g¥L¶ýªº¸Ö¡X¡X±M³X³¯¾¤¡Cµoªí©ó½u¤WÂø»x¡mBIOS monthly¡n¡]2024¦~2¤ë21¤é¡^

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222. ³¯¬R¤å¡C¤Æ¯e­W¬°»´¬Õªº²HÂŦ⽺¤§»R¡X¡X³¯¾¤¡Cµoªí©ó¡mÁp¦X¤å¾Ç¤ë¥Z¡n¡]2024¦~2¤ë¡^¡÷ ¤U¸ü±Ä³X½Z PDF

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221. ¼Ö¹F¡C³¯¾¤¡m²HÂŦâ¤@¦ÊÀ»¡n½àªR¡Cµoªí©óºô¯¸¡m¨C¤Ñ¬°§AŪ¤@­º¸Ö¡n¡]2022¦~2¤ë1¤é¡^

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220. «J«Ø¦{¡C¤Æ¥Í©R¤§­«¬°»´ªº¤@¦Ê¸ÖÀ»¡X¡Xµû³¯¾¤¸Ö¶°¡m²HÂŦâ¤@¦ÊÀ»¡n¡Cµoªí©ó¡m¤å°T¤ë¥Z¡n¡]2024¦~2¤ë¡^

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219. Rosa Lombardi¡]ù²ï¡^¡CText, Context, Voice, Interpretation and Re-Creation: The Poetry of Chen Li¡]¤å¥»¡B¤W¤U¤å¡BÁn­µ¡B¸àÄÀ»P¦A³Ð³y¡G³¯¾¤ªº¸Ö¡^¡Cµoªí©ó "17th Annual Conference on Asian Studies (ACAS) [²Ä¤Q¤C©¡¨È¬w¬ã¨s¦~·|]¡]±¶§J¶ø¬¥¿p¯ý©¬©Ô¯ý°ò¤j¾Ç[Palacký University Olomouc]¡A2023¦~11¤ë25¤é¡^

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218. Ouyang Yu¡]¼Ú¶§¬R¡^¡CThe art of excavating a word or character: a minor case study¡]«õ±¸¦r©Î¤è¶ô¦rªºÃÀ³N¡G¤@­Ó¤p®×¨Ò¬ã¨s¡^[¦¹®×¨Ò¹ï¶H§Y³¯¾¤¸Ö§@¡q¾Ôª§¥æÅT¦±¡r] ¡Cµoªí©ó¿D¤j§Q¨È "Overland literary journal"¡]Overland ¤å¾ÇÂø»x¡^½u¤WÂø»x¸Öºô­¶¡]2023¦~10¤ë5¤é¡^

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217. Hsu Li-shin¡]³\¥ßªY¡^¡C¡§I¡¦ve always thought that we are living on the cowhide¡¨: Chen Li¡¦s Edge as Method and Border-Queering in The Edge of the Island¡]¡u§Ú¤@ª½¥H¬°§Ú­Ì¬O¦í¦b¤û¥Ö¤§¤W¡v¡G¡m®qÀ¬Ãä½t¡n¤¤§@¬°¤èªk»P¯}ÃaÃä¬Éªº³¯¾¤ªºÃä½t¡^¡]­^¤å½×¤å¡^¡C¦¬©ó Claudia Capancioniµ¥½s¡ARethinking Identities Across Boundaries¡XGenders/Genres/Genera¡]Palgrave Macmillan, 2023¡^           

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216. Cosima Bruno¡CIl suono nell¡¦immagine, l¡¦immagine nel suono. La traduzione del testo poetico cinese¡]¹Ï¹³¤¤¦³Án­µ¡AÁn­µ¤¤¦³¹Ï¹³¡G¤¤¤å¸Öºq¤å¥»ªºÂ½Ä¶¡^¡X¡X¥»¤å¥H³¯¾¤¡q¾Ôª§¥æÅT¦±¡r¤@¸Ö¬°­º¡A°Q½×¤F¤¤¤å¸ÖªºÂ½Ä¶¡C¦¬©ó Nicoletta Pesaro ½s¡ALa traduzione del cinese: Riflessioni, strategie e tipologie testuali¡]Milano: Hoepli, 2023¡^       

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215. Daniele Piccini¡CTic, tic: isola e lingua nuove per l'haiku: Il taiwanese Chen Li reinventa la forma classica della lirica giapponese¡]ºw¡Bºw¡G®qÀ¬»P­Ö¥y·s»y¨¥¡X¡X¥xÆW¸Ö¤H³¯¾¤­«¶ì¤é¥»¶Ç²Î¸Öºq§Î¦¡¡^¡X¡X¸q¤j§Q»yª©³¯¾¤¡m¤p¦t©z¡G²{¥N­Ö¥y¶°¡n¡]Microcosmi: Haiku moderni¡^®Ñµû¡C¥Z©ó¸q¤j§Q¡m±ß¶l³ø¡n¡E¡m¾\Ū¡n©P³ø¡]Corriere della Sera ¡E la Lettura¡A2022¦~12¤ë18¤é²Ä35­¶¡^

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214. Renzo Paris¡CChen Li, il Baudelaire cinese: ¡§Cos¡¦è più grande: l¡¦universo? Dio? La coppa G del reggiseno?¡K¡¨¡]³¯¾¤¡A¤¤¤å°éªºªi¯SµÜº¸¡G¡u½Ö³Ì¤j¡G¦t©z³Ì¤j¡H¯«³Ì¤j¡H¢Õ¸nªM³Ì¤j¡H¡K¡K¡v¡^¡X¡X¸q¤j§Q»yª©³¯¾¤¡m¤p¦t©z¡G²{¥N­Ö¥y¶°¡n¡]Microcosmi: Haiku moderni¡^®Ñµû¡C¥Z©ó¸q¤j§Q¡m¨C¤é¨Æ¹ê³ø¡n¡]il Fatto Quotidiano¡A2022¦~12¤ë13¤é²Ä18ª©¡^

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213. Rosa Lombardi¡]ù²ï¡^¡CI Microcosmi di Chen Li e lo haiku cinese moderno¡]³¯¾¤ªº¡m¤p¦t©z¡n»P¤¤¤å²{¥N­Ö¥y¡^¡C¥Z©ó Rosa Lombardi Ķ¡A¸q¤j§Q¤å¡B¤¤¤åÂù»yª© Microcosmi: Haiku moderni¡]¡m¤p¦t©z¡G²{¥N­Ö¥y¶°¡n¡^¡Aù°¨ Elliot Ed1zioni ¥Xª©¡]2022¦~11¤ë¡^

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212. ³¯¬FµØ¡C¦b·R¦r®ø¥¢ªº¦a¤è¯d¤U¤@ªb¦å¡X¡X¸Õ¡þ¯çŪ³¯¾¤ªº¡q¦ÞÀY¡r¡C¦¬©ó³¯¬F«Û¥D½s¡A¡m¤C±¡¤CÁa¡X¡X¥xÆW¸Ö¾Ç´²¤å¸Ö¸ÑŪ¡n¡]¨q«Â¥Xª©¡A2022¦~11¤ë¡^

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211. Rosa Lombardi¡]ù²ï¡^¡CSuono e immagine nella poesia sperimentale di Chen Li¡]³¯¾¤¹êÅç¸Ö¤¤ªºÁn­µ©M¹Ï¶H¡^¡Cµoªí©ó "Rimediare, performare, intermediare: il corpo sonoro della scrittura" [¸É±j¡A®iºt¡A½Õ¸Ñ¡G®Ñ¼gªºÁn­µ¥DÅé] °ê»Ú¬ã°Q·|¡]ù°¨²Ä¤T¤j¾Ç[Università Roma Tre]¡A2022¦~10¤ë14¤é¡^¡C§ïÃD¬° La poesia visuale e sonora a Taiwan: immagine e suono nella poesia di Chen Li¡]¥xÆWªºµøı»PÁn­µ¸Ö¡G³¯¾¤¸Ö¤¤ªº¹Ï¶H»PÁn­µ¡^¡A¦¬©ó Laura Santoni ½s¡ARimediare, performare, intermediare. Il corpo sonoro della scrittura¡]Roma Tre Press, 2023¡^

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210. ·¨¶®¶²¡C³¯¾¤¡m­W´o»P¦Û¥Ñªº¥­§¡«ß¡n¤§¡uÁ઺¬ü¾Ç¡vªì±´¡Cµoªí©ó¡m°ê¤å¤Ñ¦aÂø»x¡n²Ä449´Á¡]2022¦~10¤ë¡^

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209. ¯ÎºÍ¡C¤TºØ¶Â¦ÏªºÁp·Q¡X¡XŪ³¯¾¤´²¤å¸Ö¡q¶Â¦Ï¡r¡Cµoªí©ó¡m·s¸Ö¸ô¤ë³ø¡n²Ä5´Á¡]2022¦~7¤ë¡^

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208. Tong King Lee¡]§õ©¾¼y¡^¡CTranslation as Experimentalism: Exploring Play in Poetics¡]¡m½Ķ¹êÅç¡G¸Ö¾Ç¹CÀ¸±´¯Á¡n¡A¥þ®Ñ¥H³¯¾¤¹Ï¶H¸Ö¬°°Q½×¥DÅé ¡÷¥þ®Ñ¤U¸ü¡^¡]Cambridge University Press¡A2022¦~7¤ë¡^

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207. §d½Ã®p¡C¥x湾²{¥N¸Öにおける­Ö¥yの¼vÅTについて¡X¡X1990¦~¥N«e¥bの¤¤国»y­Ö¥yブームを¤¤¤ßに¡]­Ö¥y¹ï¥xÆW²{¥N¸Öªº¼vÅT¡X¡X¥H1990 ¦~¥Nªì´Áªº¤¤¤å­Ö¥y¼ö¼é¬°¤¤¤ß¡^¡]¤é¤å½×¤å¡^¡Cµoªí©ó¤é¥»¡mªF¥_¤½¯q¤å¬ì¤j¾ÇÁ`¦X¬ã¨s½×¶°¡n²Ä42¡]2022¦~1¤ë¡^

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206. Tong King Lee¡]§õ©¾¼y¡^¡CMemesis and Contemporary Chinese Poetry¡]¡u¼ÒÀÀ»P·í¥N¤¤¤å¸Ö¡v¡A¥H¦h­º³¯¾¤¸Ö¬°°Q½×¤å¥»¡A­^¤å½×¤å¡^¡C¦¬©ó The Making of Chinese-Sinophone Literatures as World Literature¡]¡m§@¬°¥@¬É¤å¾ÇªºµØ¤å¤å¾Ç¡n¡^¤@®Ñ¡]­»´ä¤j¾Ç¥Xª©ªÀ¡A2021¦~12¤ë¡^

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205. ±i¶i¡C±M³X³¯¾¤¡G·Q¹³¾ú¥vªºÁn­µ¡A­«²Õ®qÀ¬ªº¹Ï¹³¡C¥Z©ó¥_¨Ê¡m·s¨Ê³ø¡n¡]2021¦~4¤ë23¤é¡GB6¡BB7ª©¡^

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204. ¶À®a¥ú¡C±q®qÀ¬Ãä½t¬Ý¥@¬É¡X¡XŪ¡m®qÀ¬Ãä½t¡G³¯¾¤¸ó¥@¬ö¸Ö¿ï 1974-2017¡n¡Cµoªí©ó¡u¤»ÂI¹Ï®Ñ¡v¤½¸¹¡]2021¦~3¤ë17¤é¡^¡÷¸`¿ïª©®Ñµû¥Z©ó¡m¥_¨Ê±ß³ø¡n¡]2021¦~3¤ë6¤é¡G14ª©¡^

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203. ³¯¥ò¸q¡C²Å¸¹¤ÆìH­È¤Uªº¦h«º¦hÅÜ¡X¡X³¯¾¤¸Öºq½×¡C¥Z©ó¡m¤åÃÀª§»ï¡n2021¦~²Ä3´Á¡]2021¦~3¤ë¡^

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202. ©Ô¤Ò³â´µ¡D¿[º_¡C³¯¾¤¡m°Êª«·nÄx¦±¡nªº·N¶H¸gÀç¡C¥Z©óºô¯¸¡m¨C¤Ñ¬°§AŪ¤@­º¸Ö¡n¡]2021¦~2¤ë10¤é¡^

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201. ¸Ö¤âµæ³¾¡C³¯¾¤¸Ö§@ªº¾ú¥v±Ô¨Æ¡X¡X¡q¤Ó¾|»Õ¡D¤@¤E¤K¤E¡r¤Î¡q¬ö©À·Ó¡]¤T­º¡^¡r¡C¥Z©óºô¯¸¡m¨C¤Ñ¬°§AŪ¤@­º¸Ö¡n¡]2021¦~2¤ë9¤é¡^

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200. ¿à­»ºð¡C¡m³¯¾¤¸Ö¤¤ªº±¡¼¤®Ñ¼g¡n¡]¬Fªv¤j¾Ç¤¤¤å¨tºÓ¤h½×¤å¡A2021¦~1¤ë¡^

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199. ¦¶®e¼ü¡C¡m¦s¦b»P©è§Üªº¹Ú·Q¡G¥H¤Ú¤°©Ô¥|¤¸¯À¸ÑŪ³¯¾¤¡B·¨¿A¸ÑÄY«e¸Ö§@¡n¡]°ª¶¯®v½d¤j¾Ç°ê¤å¨tºÓ¤h½×¤å¡A2021¦~1¤ë¡^¡A2022¦~4¤ë¥Ñ¡u¨q«Â¸ê°T¡v¥Xª©¡C

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198. ÁÂÚ{Ùþ¡C¡m¦b½Ķ¤¤¡G¡q¾Ôª§¥æÅT¦±¡r¡B¡m¦â¢x§Ù¡n»P¡m¯»¬õ¦â¾¸­µ¡nªºÂ½Ä¶»P¤£Â½Ä¶¡n¡]¤¤¿³¤j¾Ç¥xÆW¤å¾Ç»P¸ó°ê¤å¤Æ¬ã¨s©ÒºÓ¤h½×¤å¡A2020¦~6¤ë¡^

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197. Adeline Grace Tjahjadi¡C¡mAnalisis Puisi ¡§A War Symphony¡¨ Karya Chen Li dengan Menggunakan Pendekatan Ekspresif¡n¡]¹B¥Îªí²{¤èªk¤ÀªR³¯¾¤ªº¡m¾Ôª§¥æÅT¦±¡n¡^[¦L¥§¤å½×¤å¡÷PDF(¸`¿ï)]¡]¦L¥§°¨©Ô¯ÇÂÄ°ò·þ±Ð¤j¾Ç [Universitas Kristen Maranatha] ¾Ç¤h½×¤å¡A2020¦~6¤ë¡^

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196. §d½Ã®p¡C¤¤国»y圏における­Ö¥yの¼vÅTについて¡X¡X­Ö¥yの¤¤国»y½訳を¤¤¤ßに¡]その¤@¡^[­Ö¥y¦b¤¤¤å¥@¬Éªº¼vÅT¡X¡X¥H­Ö¥yªº¤¤Ä¶¬°¤¤¤ß¡]¤§¤@¡^]¡]¤é¤å½×¤å¡^¡Cµoªí©ó¤é¥»¡mªF¥_¤½¯q¤å¬ì¤j¾ÇÁ`¦X¬ã¨s½×¶°¡n²Ä37号§O¥U¡]2020¦~3¤ë¡^

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195. ³¯¾¤¡]Chen Li¡^¡CWriting and Translating Concrete Poetry in Chinese Characters¡]¤¤¤å¹Ï¶H¸Öªº¼g§@»P½Ķ¡^¡C¦¬©ó The Translation and Transmission of Concrete Poetry (¡m¹Ï¶H¸ÖªºÂ½Ä¶»P¶Ç¼½¡n) ¤@®Ñ¡AJohn Corbett & Ting Huang ½s¡]New York & London: Routledge¡A2019¡^

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194. 한성례¡]Áú¦¨Â§¡^¡C대만 모더니즘 시를 완성한 천재시인¡G천리³¯¾¤¡]³¯¾¤¡X¡X¶°¥xÆW²{¥N¸Ö¤§¦¨ªº©_¤~¡^¡C¦¬©óª÷尙¯E¡]김상호¡^ÁúĶ³¯¾¤¸Ö¿ï¡m섬나라 대만¡n¡]®q¡þ°ê¡^¡]­ºº¸¡G¶Àª÷§Z [황금알]¥Xª©ªÀ¡A2019¡^

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193. ¶À®a¥ú¡C¹ï¡m»´¡þºC¡nªº¡u¤ù­±¤§µü¡v ¡X¡X¬ïµÛ«á²{¥NñZ¥Òªº¥j¨å¸Ö¤H¡C¥Z©óºô­¶¡m´`´`¡n¡]2019¦~9¤ë14¤é¡^

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192. ¦¿¤Ö­^¡C³¯¾¤¸ÖºqªÅ¶¡·N¶H¯ì½×¡C¥Z©ó¡m¥@¬ÉµØ¤å¤å¾Ç½×¾Â¡n¡]2019¦~03´Á¡A¦¿Ä¬¬ÙªÀ·|¬ì¾Ç°|¡^

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191. ªL§±¡C±´°Q·í¥NªÀ·|¤¤·N¸q®ø¸Ñ»PªÀ·|¬y°ÊªºÃöÁp©Ê¡G»N´Ð¡B³¯¾¤¸Ö§@¬°¨Ò¡Cµoªí©ó¡u¨â©¤¦Ê¦~·s¸Ö¶Ç¼½»P±µ¨ü¬ã°Q·|¡v¡]2019¦~8¤ë25¤é¡AªZº~¤j¾Ç¡^

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190. ³¯¾¤¡C¡u­þ­Ó¸Ö¤H¤£·Q·íª±µ£¡v¡X¡Xµª»C¤ëµ^¡C­ì¸ü¡m¤W®ü§@®a¡n2019¦~²Ä1´Á

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189. ­Ü¥»ª¾©ú¡C対¸ÜªºÂ½訳が¥Íみ¥XすエクリチュールªÅ¶¡ : ³¯¾¤の¤¤国»y­Ö¥y³Ð§@を¨Òとして¡]¹ï¸Ü¦¡Â½Ä¶¥Í¥Xªºªí²{ªÅ¶¡¡G¥H³¯¾¤ªº¤¤¤å­Ö¥y³Ð§@¬°¨Ò¡^¡]¤é¤å½×¤å¡^¡Cµoªí©ó¤é¥»¡m¤Ñ²z¥xÆW¾Ç³ø¡n²Ä27¸¹¡]2018¦~6¤ë¡^

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188. ÃC»Ê«T¡C¸Ö¼g¡uºC¡v¬¡¤T¬N¡X¡XµûªR³¯¾¤¡qºC­¦¡r¤@¸Ö¡C¥Z©ó¡m¸²µå¶é¸Ö¥Z¡n218´Á¡]2018¦~5¤ë¡^

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187. ©P¼ä¡C¹Fµá»P³¯¾¤À¸¼@¿W¥Õ¸Ö¤ñ¸û ¡X¡X±q¡m¦w©g¡E®ü·æÁ¨¡n»P¡m¦¶¦w¡n»¡¶}¥h¡C¡]2018¦~¡GªÀ·|¬ì¾Ç°òª÷¶µ¥Ø¡u¹Fµá¸Öºq¤åÅé¬ã¨s¡v¶¥¬q©Ê¦¨ªG¡^

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186. ¯üµã¡C®È¤Hªº¡u¸Ö¤§悦¡v¡X¡Xµû³¯¾¤¡mÂŦâ¤@¦ÊÀ»¡n¡C¥Z©ó¤W®ü¡m¤å¾Ç³ø¡n¡]2018¦~3¤ë22¤é¡G²Ä¤Kª©¡^

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185. ±i¶i¡C³¯¾¤¡G¥Ã»·°µ°l´MÃÀ³N¤§¬üªº¾Ç®{¡C¥Z©ó¥_¨Ê¡m·s¨Ê³ø¡n®Ñµû©P¥Z¡]2018¦~2¤ë3¤é¡GB12ª©¡^

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184. ¶ÀÓ}¡C³¯¾¤¡G§Ú¦b¤£¦Pªº»y¨¥¶¡®È¦æ¡C¥Z©ó²`¦`¡m«n¤è³£¥«³ø¡n¾\Ū©P¥Z¡]2018¦~1¤ë21¤é¡GAA13ª©¡^

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183. ÃÓ´¼¾W¡C¡m´¹³ø¡n²`´ä®Ñµû¡X¡Xº~¦rªºÂ×´I©Ê¤¤¦³·sªº¥i¯à©Ê¡G³¯¾¤¡mÂŦâ¤@¦ÊÀ»¡n¡Cµoªí©ó²`¦`¡m´¹³ø¡n¡]2018¦~1¤ë6¤é¡AB06ª©¡^

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182. §d¥¿ªâ¡C³¯¾¤¹Ï¹³¸Ö²Å¸¹¬ü¾Ç±´ªR¡Cµoªí©ó¥x¤¤±Ð¨|¤j¾Ç¡m»y¤å±Ð¨|¾Ç³ø¡n¡]2017¦~12¤ë¡^

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181. ³¯¥¿ªÚ¡C±´¯Á²§¡]Ķ¡^½è©Ê¡A³¯¾¤µu¸Ö½Ķªº¤å¤Æ­«ºc¡Cµoªí©ó¡u2017²Ä¤T©¡¸ó¤å¤Æ¬ã¨s°ê»Ú¾Ç³N¬ã°Q·|¡G§ï¼g¡B¥þ²y¤Æ»P­·ÀI¡v¡]2017¦~10¤ë6-7¤é¡A¥xÆW»²¤¯¤j¾ÇÀٮɼӤE¼Ó¹L»Ú·|ijÆU¡^

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180. Pierre-Yves Baubry¡CLes cartes postales musicales de Chen Li¡]µûªkĶ³¯¾¤¸Ö¶° Cartes postales pour Messiaen µ¹±ö´ðªº©ú«H¤ù¡^¡C¥Z©ó¡mLettres de Taïwan ¥xÆW¤å¾Ç¡nºô¯¸¡]2017¦~10¤ë6¤é¡^

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179. µM¡C²{¥N¸Öªº³Ð·s¡X¡X¥H³¯¾¤ªº¸Ö¬°¨Ò¡C¥Z©óºô­¶¡m¤p¯W¿ß¤é°O¡n¡]2017¦~9¤ë16¤é¡^

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178. ªü Ben¡]¬x±R¼w¡^¡C¨C¤Ñ¬°§AŪ¤@­º¸Ö¡G³¯¾¤¡qºC«°¡r¡C¥Z©ó¡m¨C¤Ñ¬°§AŪ¤@­º¸Ö¡nºô¯¸¡]2017¦~8¤ë5¤é¡^

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177. ±iºö¤å¡B©P¤l´@¡C³¯¾¤±M³X¡G°é¶°§A¬y¥¢ªºÂŨŷw¡C¥Z©óªFµØ¤j¾ÇµØ¤å¨t¡m©_µÜ¤å°T¡n²Ä23´Á¡]2017¦~8¤ë¡^

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176. ¦ó´¹¡C³¯¾¤ ¡G¥Î½Ķ©M¸Ö§@¹ï±µ¸ÖºqÃШt¡]ªþ³¯¾¤¸Ö¿ï¡qªá½¬¡r»P¡q¤W®ü¡r¡^¡C¥Z©ó¤W®ü¡m¤å¾Ç³ø¡n¡]2017¦~7¤ë27¤é¡G²Ä¤Tª©¡^

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175. Norbert Francis¡CThe Edge of the Island by Chen Li (review)¡]µû±iªâÄÖ­^Ķ³¯¾¤¸Ö¿ï The Edge of the Island¡^¡Cpp. 45-49 in China Review International (¡m¤¤°ê¬ã¨s®Ñµû¡n), Vol. 24, No. 1¡]¬ü°ê¡GUniversity of Hawai'i Press¡A2017¡^

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174. Catarina Domingues¡CA poesia visual de Chen Li (com video)¡]³¯¾¤ªºµøı¸Ö¡iªþ¼v¤ù¡j¡^¡C¥Z©ó¸²µå¤ú»yºô¸ô¤å¤Æ¥­¥x Extramuros¡]2017¦~3¤ë7¤é¡^

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173. ùÁ¢¶®¡]Marie Laureillard¡^¡CChen Li, le poète funambule¡]³¯¾¤¡G¸Öªº¨«¯ÁªÌ¡^[ªkĶ³¯¾¤¸Ö¶° Cartes postales pour Messiaen (µ¹±ö´ðªº©ú«H¤ù) §Ç¡j¡C¦¬©ó Cartes postales pour Messiaen¡]ªk°ê¡GCircé ¥Xª©ªÀ¡A2017¦~3¤ë¡^

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172. ùÁ¢¶®¡]Marie Laureillard¡^¡CLa poésie visuelle en France et à Taiwan : de Jean-François Bory et Michèle Métail à Chen Li et Hsia Yu (ªk°ê»P¥xÆWªºµøı¸Ö¡G±q Jean-François Bory ©M Michèle Métail ¨ì³¯¾¤©M®L¦t¡Aªk¤å½×¤å ) ¡C¥Z©óªk°ê½u¤WÂø»x Textimage²Ä 8 ´Á « Poésie et image à la croisée des supports »  (¸ó´CÅé¸Ö»P¹Ï¹³) ±M¸¹¡]2017¦~1¤ë¡^

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171. ·¨¤pÀØ¡C¤å¾Ç§@¬°¡uݯ¾Ç¡v¡G³¯¾¤¸Ö¤¤ªº¤å¦rÅy¶î¡C¥Z©ó¥xÆW®v½d¤j¾Ç¡m°ê¤å¾Ç³ø¡n²Ä¤»¤Q´Á¡]2016¦~12¤ë¡^

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170. Wendi Song¡]§º¤å®X¡^¡CO mundo auto-suficiente de Chen Li¡]³¯¾¤¦Û¨­¨ã¨¬ªº¥@¬É¡^¡C¥Z©ó¿Dªù¸²µå¤ú»y³ø Ponto Final [¥y¸¹³ø]¡]2016¦~12¤ë27¤é¡^

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169Tong King Lee¡]§õ©¾¼y¡^& Steve Chan¡]³¯¥Ã³Ç¡^¡CTranscreating Textual Memes: The Case of Chinese Concrete Poetry (¡u½ĶÁ¼¦]©M¤¤¤å¨ã¶H¸Öªì±´¡v¡A°Q½×¨ä¥|­º³¯¾¤¹Ï¶H¸Ö­^Ķ )¡Cµoªí©ó¿Dªù¤j¾Ç­^¤å¨t¡u¸ó¤å¤Æ¹êÅç¸Ö¡v(Experiment Poetry Across Cultures) ¬ã°Q·|¡]2016¦~10¤ë20-21¤é¡A¿Dªù¤j¾Ç¤H¤åªÀ·|¾Ç°|¶Â²°¤l¼@³õ¡^¡C«á¦¬©ó Jean Boase-Beier¡BLina Fisher »P Hiroko Furukawa ©Ò ½s The Palgrave Handbook of Literary Translation (Cham: Palgrave MacMillan, 2018) ¤@®Ñ¡A187-206 ­¶¡C

¡@

168³¯¾¤¡]Chen Li¡^¡CPoetic Experiments with Chinese Characters (§Úªº¤¤¤å¸Ö¹êÅç)¡Cµoªí©ó¿Dªù¤j¾Ç­^¤å¨t¡u¸ó¤å¤Æ¹êÅç¸Ö¡v(Experiment Poetry Across Cultures) ¬ã°Q·|¡]2016¦~10¤ë20-21¤é¡A¿Dªù¤j¾Ç¤H¤åªÀ·|¾Ç°|¶Â²°¤l¼@³õ¡^

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167»C¤ëµ^¡C¡u©_§®ªº¿WÁn¦X°Û¡v¡G½×³¯¾¤¸Öºqªº­µ¼Öµ²ºc¡C¥Z©ó¡mµØ¤å¤å¾Ç¡n2016¦~²Ä5´Á [Á`136´Á]¡]¦ÂÀY¤j¾Ç¡A2016¦~10¤ë¡^¡C«á¦¬¿ý©ó¡m¿W©¶µ^¡G¸Ö¤Hªº§ç±¡Án­µ¡n¡]¨q«Â¸g¨å¥Xª©ªÀ¡A2018¦~4¤ë¡^

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166. ùÁ¢¶®¡]Marie Laureillard¡^¡CChen Li, un poète taiwanais contemporain : traduction et identité multiculturelle¡]¥xÆW·í¥N¸Ö¤H³¯¾¤¡G½Ķ»P¦h¤¸¤å¤Æ»{¦P¡^¡]ªk¤å½×¤å¡^¡C¦¬©ó Annie Curien ½s¡ATraduire entre les langues chinoise et française, un exercice d¡¦interprétation¡]¤Ú¾¤¡GPresses de la MSH¡A2016¡^

¡@

165. Andrea Bachner¡]¥Õ¦w¨ô¡^¡CThe Secrets of Language: Chen Li's Sinographic Anagrams¡]»y¨¥ªº¯µ±K¡G³¯¾¤ªº¤¤¤å¦rÁ¼¡^¡C¦¬©óThe Oxford Handbook of Modern Chinese Literatures¡]¡m¤û¬z²{¥N¤¤°ê¤å¾Ç¤â¥U¡n¡AOxford University Press¡A2016¡^¡A²Ä112­¶-130­¶¡C  

¡@¡@

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164. Jason Lester¡CFenollosa¡¦s Shadow: "The Chinese Written Language as a Medium for Poetry" and Its Resonances in Chen Li¡¦s "War Symphony"¡]¶O¿ÕùÂĪº³±¼v¡G¡uº~¦r§@¬°¸Ö´C¤¶ª«¡v»P¨ä¦b³¯¾¤¡q¾Ôª§¥æÅT¦±¡r¤¤ªº¦^ÅT¡^¡Cµoªí©ó "Asian Studies Northwest Graduate Conference" [¨È¬w¬ã¨s¦è¥_°Ï¬ã¨s¥Í¬ã°Q·|]¡]¬ü°ê¶ø·ç©£¤j¾Ç[University of Oregon]¡A2016¦~5¤ë13¤é¡^ 

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163. ®]±êµû¡C¨ì³¯¾¤ªº¡m¤p¦t©z¡n´M§äªá½¬¦ñ¤â§ÆF·P¡C¥Z©ó¡u³Õ«È¨ÓOKAPI¡D¾\Ū¥Í¬¡»x¡v¡i¸Ö¤H¡þ¨p¤H¡DŪ¸Ö¡j¡]2016¦~4¤ë26¤é¡^

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162. ¾GÚzéL¡C¸ó¶V¦a»x¡G¥H¡m§Ú¡þ«°¡n¬°¤¤¤ß±´°Q³¯¾¤¦a»x¸Öªº«á²{¥N­·´º¡C¦¬©ó¡m©_µÜ½×¿Å¡GªFµØ¤å­õ¬ã¨s¶°¥Z¡n³Ð¥Z¸¹¡]°ê¥ßªFµØ¤j¾Ç¤¤°ê»y¤å¾Ç¨t¡A2016¦~3¤ë¡^

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161. Á¤©ÄË¡Cµ§°O¤C¬q¡G²¤½Í³¯¾¤¸Ö¤¤¹ï©v±Ð¤¸¯Àªº¨Ï¥Î¡C¥Z©ó¡m§j¹ª§j¸Ö½×¾Â¡n24¸¹¡]2016¦~3¤ë¡^¡C«áÂX¥R¬°¡u³¯¾¤¡m´Â¡þ¸t¡n¤¤©v±Ð¤¸¯Àªº¨Ï¥Î»P¶¡¶Z¡v¤@¤å¡A¥Z©ó¡m¥xÆW¸Ö¾Ç©u¥Z¡n28´Á¡]2016¦~11¤ë¡^

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160. »¯¾å§Í¡C³¯¾¤¦b¶}©Ý¡C¥Z©ó­»´ä¡m©ú³ø¡n(2016¦~3¤ë6¤é)¡A¥tªþ¡G¡uªá½¬¶¼­¹¤K´º¡B±aµÛ³¯¾¤¨ìªá ½¬¡v¡C

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159. ³¯¾¤¡C¸Ö»PĶ¸Ö¡C2014¦~5¤ë23¤é¥_¨Ê­º³£®v½d¤j¾Ç¸Öºq¬ã¨s¤¤¤ßºtÁ¿°O¿ý¡C¥Z©ó¡m©¼©¤¤§Æ[¡G¸ó»y»Ú¸Öºq¥æ¬y¡n¡A138-169 ­¶¡]¥_¨Ê¤j¾Ç¥Xª©ªÀ¡A2016¦~1¤ë¡^

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158. ¤l·Ë¡C³¯¾¤¡G¤ß²Ó¬O¬°³qÆF¡AÁx¤j¤~¯à¦¨ºë¡C¥Z©ó¤½²³¸¹¡m¤£¦p¡n¡]2105¦~12¤ë19¤é¡^¡÷¥t¦³ªþ¥ó¡G¡u³o¬O¤@¥÷§ª«¡v¡]2015¦~12¤ë21¤é¡^

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157. Yulia Dreyzis¡]Юлии Дрейзис¡A¾H¤ë®Q¡^¡CВоенной симфонии. чэнь ли¡]µû¤¶³¯¾¤¸Ö§@¡q¾Ôª§¥æÅT¦±¡r¡F«X»y¡^¡Cºô»x СТИХО(Т)ВОРЬЕ¡]¡u¸Ö¦¿´ò¡v¡A2015¦~9¤ë19¤é¡^

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156. ³¯¸«®x¡C¡m³¯¾¤¸ÖÃÀ¬ã¨s (2006-2014) ¡n¡]¹ü¤Æ®v½d¤j¾Ç°ê¤å¾Ç¨tºÓ¤h½×¤å¡A2015¦~8¤ë¡^

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155. ¸Ñ©ø¾ì¡C¾ÉŪ¡m®q¡þ°ê¡n¡C­ì¸ü¥xÆW®Ñ°|¡u¥xÆW¤å¤Æ¤u¨ã½c¡vºô­¶¡]2015¦~8¤ë18¤é¡^

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154. ³¯¾¤¡C§Úªº¸Öºq³Ð§@©M½Ķ¡Gµª®}¨Î¹ç¤E°Ý¡C¥Z©ó¡m·s¸Öµû½×¡nÁ`²Ä¤Q¤E¿è¡]¥_¨Ê¤j¾Ç¥Xª©ªÀ¡A2015¦~7¤ë¡^

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153. ­Ü¥»ª¾©ú¡C²{¥N¥x湾における¡u­Ö¥y¦¡·s¸Ö¡vの¨ü®eとその®i¶}¡Ð³¯¾¤の³Ð§@¤èªkを¤¤¤ßに¡Ð¡]²{¥N¥xÆW¡u­Ö¥y¦¡·s¸Ö¡vªº±µ¨ü»Pµo®i¡X¡X¥H³¯¾¤ªº³Ð§@¤èªk¬°¤¤¤ß¡^¡]¤é¤å½×¤å¡^¡Cµoªí©ó¤é¥»¥x湾学会²Ä17¦^学³N¤j会¡]¤é¥»¥P¥x¥«¡GªF¥_¤j¾Ç¤t¤º¥_®Õ°Ï¡A2015¦~5¤ë23¤é¡^ 

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152. ¤ý®a·s¡C³¯¾¤¡G§@¬°Ä¶ªÌªº¸Ö¤H¡C¥Z©ó¡m·s¸Öµû½×¡nÁ`²Ä¤Q¤E¿è¡]¥_¨Ê¤j¾Ç¥Xª©ªÀ¡A2015¦~7¤ë¡^¡A¦¬©ó¤ý®a·s¡G¡m¶À©ü©Î¾¤©úªº¸Ö¤H¡n¡]¼s¦{ªá«°¥Xª©ªÀ¡A2015¦~4¤ë¡^

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151. ¦¿¤Ö­^¡A¸­¸ÖÔСC½×³¯¾¤¸Öºqªº¥ÍºA®Ñ¼g¡X¡X¥H¡m³¯¾¤¸Ö¿ï¡n¬°¨Ò¡C¦¬©ó¦¿Ä¬¡m±`¦{¤u¾Ç°|¾Ç³ø¡n¡]ªÀ¬ìª©¡^¡]2015¦~01´Á¡^

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150. ÃQ¹©¡C¡m´¹³ø¡n²`´ä®Ñµû¡X¡X(a)¡u¸Ö§Å¡v³¯¾¤¡F(b) ³¯¾¤¡G¨C¤@­º¦n¸Ö¡A³£¬O¤@­Ó¦Û¨­¨ã¨¬ªº¦t©z¡F (c) ·Òª÷³N¤h¡B¥äµ£¡B¸Ö¤H¡Cµoªí©ó²`¦`¡m´¹³ø¡n¡]2014¦~11¤ë30¤é¡AA07¡BA10¡BA11ª©¡^

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149. ªL¤ç¤O¡C¤Ï¿Ø¸Ö¾Ç¡G¥H³¯¾¤ªº¸Ö¬°¨Ò¡Cµoªí©ó¡u¨â©¤·s¸Ö°ê»Ú½×¾Â¡v¡]¥xÆW²MµØ¤j¾Ç¤H¤åªÀ·|¾Ç°|C310 «Ç¡A2014¦~10¤ë24¤é¡^

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148. ³¯¥¿ªÚ¡C²L½×³¯¾¤­Ö¥y¸Öªº¸ó»y»Ú¹ê½î¡C¦¬©ó¡m¥xÆW¤¤¥Í¥N¸Ö¤H¨â©¤½×¡n¡]2014¦~10¤ë¡A¨q«Â¸ê°T¡^

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147. ³¯ªÚ©ú¡C«á²{¥N»P«á´Þ¥Áªº¸ÖÃÀ¡C­ì¸ü¡mÁp¦X¤å¾Ç¡n360´Á¡]2014¦~10¤ë¡^¡A¦¬©ó³¯ªÚ©ú¡m¬ü»P®î¬ü¡n¡]146-162­¶¡G2015¦~4¤ë¡AÁp¸g¥Xª©¤½¥q¡^

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146. ®]­YÓ}¡C³¯¾¤¡G«i´±ªº²ß¸ÖªÌ¡C­ì¸ü¥_¨Ê¡m¤TÁp¥Í¬¡©P¥Z¡n2014¦~²Ä28´Á¡]2014¦~7¤ë9¤é¡^

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145. ¸Ñ©ø¾ì¡C¦Û»sÁ[´µªº°¨À¸¯Z¡X¡Xµû¡m³¯¾¤¸ó¥@¬ö¸Ö¿ï¡n¡C­ì¸üÁp¦X³ø°Æ¥Z¡]2014¦~6¤ë7¤é¡^

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144. Tong King Lee (§õ©¾¼y)¡CToward a Material Poetics in Chinese: Text, Translation, and Technology in the Works of Chen Li¡]¤¤¤å¸Ö¸Ìªºª«½è©Ê¸Ö¾Ç¡G³¯¾¤§@«~¤¤ªº¤å¥»¡B½Ķ»P¬ì§Þ¡^¡C­ì¸ü¬ü°ê Modern Chinese Literature and Culture, vol. 26, no.1 (Spring 2014), pp. 71-104¡C¦¹¤å»P¨ä¥L³¯¾¤¸Ö§@¬ÛÃö½×­z¦¬©ó Tong King Lee ©ÒµÛ Experimental Chinese Literature: Translation, Technology, Poetics  (²üÄõ¡GBrill ¥Xª©¤½¥q¡A2015¡^²Ä¤T³¹»P²Ä¤­³¹¡C
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143. Andrea Bachner¡]¥Õ¦w¨ô¡^¡CBeyond Sinology: Chinese Writing and the Scripts of Culture¡]¡m»¡¤å¼g¦r ¡Gº~¦r®Ñ¼g»P¤å¤Æªº¦L¸ñ ¡n¡F¥»®Ñ²Ä¤G¡B¤T¡B¥|¡B¤­³¹°Q½×¤F ³¯¾¤¡q¾Ôª§¥æÅT¦±¡r¡B¡q¸¡»y½Ò¡r¡B¡q¤­­J¡r¡B¡q¤@­º®e©öŪªºÃø¸Ö¡r¡B¡q±¡¸Ö¡rµ¥¦h­º¸Ö¡^¡]¬ü°êColumbia University Press¡A2014¦~1¤ë¡^         

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1.42. ¦L¥d¡C°O¾Ðªº®q©·¡A¤å¤Æªºº~°ê¡X¡XŪ³¯¾¤¸Ö¶°¡m´Â¡þ¸t¡n¡C­ì¸ü¡m¤å°T¤ë¥Z¡n²Ä335´Á¡]2013¦~9¤ë)

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141. ©PÀAÁo¡]Chin Chong Chew¡^¡C¡m½×³¯¾¤¦a»x¸Ö¤¤ªºªá½¬®Ñ¼g¡n¡]Writing of Hualien in Chen Li's topographical poem¡^¡]°¨¨Ó¦è¨È³Õ¯S©Ô¤j¾Ç [Universiti Putra Malaysia] ºÓ¤h½×¤å¡A2013¦~4¤ë¡^

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140. ³¯ÄQ¦p¡C­ì¶m°l¯Á»P¼Ö¶é·Q¹³¡X¡X½×³¯¾¤¡uÀÀ­ì¦í¥Á¥Áºq¸Ö¡v¡C­ì¸ü¡m¥xÆW¸Ö¾Ç¾Ç¥Z¡n¤G¤Q¤@¸¹¡]¥xÆW¸Ö¾Ç©u¥ZÂø»xªÀ¡A2013¦~5¤ë¡^

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139. ¨H¯v¡C±q¥DÆ[¦Û§Ú¤§µh­W¨ìÅ]°­¸Ö½g¡X¡X¾\Ū³¯¾¤¡m§¯¡þ§M¡n¡C­ì¸ü­»´ä¡mÁnÃý¸Ö¥Z¡n²Ä¤Q´Á¡]2013¦~2¤ë) 

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138. ¦ó¨¥§»¡C¡u¥]®e¨º«Õ´ùªº»P¼s¤jªº¡K¡K¡v¡X¡X³¯¾¤Åª¥¾¡C­ì¸ü¦¨³£¡m¬P¬P¸Ö¥Z¡n2013¦~²Ä¤@´Á¡]2013¦~1¤ë) 

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137. §d©§¿o¡C«D¯f¤§µØ¡G¸Ö¤H³¯¾¤½Í·s§@¡m§¯¡þ§M¡n¡C­ì¸ü¦Û¥Ñ®É³ø°Æ¥Z¡]2012¦~12¤ë4¤é¡^

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136. ·¨¤pÀØ¡C¸Öªº¦A¥Í»P¸Ö¤Hªº¦A¥Í¡G³¯¾¤¸Ö¶°¡m§¯¡þ§M¡n¡C­ì¸üÁp¦X³ø°Æ¥Z¡]2012¦~12¤ë2¤é¡^

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135. ÄH¦V®ü¡C¼s¤jªº¬î¤Ñ¦b¥Lªº¦Þ¤U¯µ±Kºq°Û¡GŪ³¯¾¤¡m§¯¡þ§M¡G200­º¦A¥Í¸Ö¡n¡C­ì¸ü¡mÁp¦X¤å¾Ç¡n²Ä28¨÷²Ä12´Á¡]2012¦~10¤ë)¡A¦¬©ó³¯¾¤¸Ö¶°¡m§¯¡þ§M¡n¡]¤G³½¤å¤Æ¤½¥q¡A2012¦~10¤ë)

¡@

134. Yi-ping Wu (§d©ÉµÓ)  & Ci-shu Shen (¨HùÖ®¤)¡CTranslating Beyond Languages: The Challenges of Rendering Taiwan¡¦s Visual Concrete Poems in English¡Cµoªí©ó The AALITRA Review: A Journal of Literary Translation, No.5 (Melbourne: Monash University, 2012)

¡@

       

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133. Cosima Bruno¡CWords by the Look: Issues in Translating Chinese Visual Poetry¡]¤å¤¤°Q½×¤F³¯¾¤¡q¾Ôª§¥æÅT¦±¡r¤@¸Ö¤Î Cosima Bruno ¦Û¤v¹ï¦¹¸Öªº­^Ķ¡^¡C¦¬©ó China and Its Others: Knowledge Transfer through Translation, 1829-2010, pp. 245-276¡]Amsterdam and New York: Rodopi¡A2012¡^         

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132. ³¯«Tºa¡]©s¼Ô¡^¡C³¯¾¤¸Ö§@ªº»y­µ¹CÀ¸¡C­ì¸ü¡m¥xÆW¸Ö¾Ç©u¥Z¡n¤Q¤K¸¹¡]¥xÆW¸Ö¾Ç©u¥ZÂø»xªÀ¡A2011¦~12¤ë¡^

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131. ªL§®ª@¡C¦P¥@¥N¸Ö¤H¡u¼vÅTªºµJ¼{¡v¡G¥H³¯¾¤¡B®L¦t¹Ï¤å¸Ö¡B§N»÷¾§O¬°¨Ò ¡Cµoªí©ó¡u2011²Ä¤­©¡¥x¤j¬F¤j¥x¤å©Ò¬ã¨s¥Í¾Ç³N¥æ¬y¬ã°Q·|¡v¡]¥x¤j¤å¾Ç°|²Ä 20 ¬ã°Q«Ç¡A2011¦~12¤ë11¤é¡^

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130. ³¯¥¿ªÚ¡C³¯¾¤¸Ö§@ªº¡u©Ô¬ü¡v¡G½Ķªº¸ó¤å¤Æ»P¤¬¤å¬ã¨s¡C¥Z©ó¡m¤å¤Æ¬ã¨s¡n²Ä¤Q¤T´Á (2011¦~¬î©u¸¹)

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129. Kristina Bier¡CBriefe aus Taiwan: Chen Li und die Grammatik der Unterdrückung¡]¨Ó¦Û¥xÆWªº®Ñ«H¡G³¯¾¤»PÂíÀ£ªº¤åªk¡^¡Cµoªí©ó¼w°êUnique Âø»x²Ä57´Á¡]2011¦~11¤ë¸¹¡^¡C

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128. ½²©ú¿Î¡CÏwÄiÂù­««µ¡X¡X½×·¨ªª©M³¯¾¤ªº¥æÅ|¥DÃD¡Cµoªí©ó²Ä¤»©¡ªá½¬¤å¾Ç¬ã°Q·|¡]·OÀÙ¤j¾Ç¤¤¥¡®Õ°Ï¡A2011¦~9¤ë25¤é)¡A¦¬©ó¡m²Ä¤»©¡ªá½¬¤å¾Ç¬ã°Q·|½×¤å¶°¡n(ªá½¬¿¤¤å¤Æ§½¡A2012)

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127. ¾G´¼¤¯¡CÀÀ¯u­z·s¡A¶V¬Éºt¸q¡X¡X½×³¯¾¤¡m§Ú¡þ«°¡nªº¾ú¥v±Ô¨Æ»P¦a»x®Ñ¼g¡Cµoªí©ó²Ä¤»©¡ªá½¬¤å¾Ç¬ã°Q·|¡]·OÀÙ¤j¾Ç¤¤¥¡®Õ°Ï¡A2011¦~9¤ë24¤é) ¡A¦¬©ó¡m²Ä¤»©¡ªá½¬¤å¾Ç¬ã°Q·|½×¤å¶°¡n (ªá½¬¿¤¤å¤Æ§½¡A2012)

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126. ¿½¿½¡C®L¦t»P³¯¾¤ªºÃíì®ÄÀ³¡G«á²{¥Nªº¦Û§Ú¹ê²{»P¤j§ÚÅé²{¡Cµoªí©ó¡u¤¤¥Í¥N¸Ö¤H¡X¡X¨â©¤¥|¦a²Ä¥|©¡·í¥N¸Ö¾Ç½×¾Â¡v¡]¥x¥_±Ð¨|¤j¾Ç°ê»Ú·|ijÆU¡A2011¦~9¤ë24¤é¡^

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125. Yi-ping Wu (§d©ÉµÓ)  & Ci-shu Shen (¨HùÖ®¤)¡C(Ir)reciprocal Relation between Text and Paratext in the Translation of Taiwan's Concrete Poetry: A Case Study of Chen Li¡Cµoªí©ó "Translating and Interpreting Conference: Text, Extra-text, Meta-text and Para-text in Translation" ¬ã°Q·| (­^°ê Newcastle University ²{¥N»y¨¥¾Ç°|¡A2011¦~9¤ë9¤é)¡C¦¬©óValerie Pellatt ½s¡GText, Extratext, Metatext and Paratext in Translation¡]Cambridge Scholars Publishing¡A2012¡^

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124. ·¨©v¿«¡C¤å¦rÅ]³N®vªºÅº¶Æ¡þµJ¼{¡X¡X³¯¾¤¸Ö¶°¡m§Ú¡þ«°¡n¡C­ì¸ü¦Û¥Ñ®É³ø°Æ¥Z¡]2011¦~9¤ë5¤é¡^¡A«á¦¬©ó·¨©v¿«¡m¦³ºÃ¡G¹ï¸Ü·í¥N¤å¾Ç¤ßÆF¡n¡]2023¦~7¤ë¡A¤­«n¥Xª©ªÀ¡^

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123. ¬x²Q­d¡C¡m§Ú¡þ«°¡nªº¦h­µ¥æÅT¡C­ì¸üÁp¦X³ø°Æ¥Z¡]2011¦~8¤ë6¤é¡^

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122. Janet Charman¡CAn Encounter With Chen Li¡¦s ¡¥Wooden Fish Ballad¡¦ - As Translated by Chang Fen-Ling¡]»P±iªâÄÖ©ÒĶ¡A³¯¾¤ªº¡q¤ì³½®Ñ¡r¥æ¤â¡^¡Cµoªí©ó "Poetry and the Contemporary Symposium" [¸Ö»P·í¥N¬ã°Q·|] (¿D¬w Deakin University ¶Ç¼½»P³Ð·NÃÀ³N¾Ç°|¡A2011¦~7¤ë8¤é)

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121. ¦¶¨©¨©¡C¡m³¯¾¤¸Öºq³Ð§@³zªR¡n¡]¤W®ü´_¥¹¤j¾ÇºÓ¤h½×¤å¡A2011¡^

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120. ªL­»½Ë¡C¡m´­¦|´x²ë¡X¡X³¯¾¤¸Ö§@¤¤ªº®qÀ¬¥v«Øºc¡n¡]¤¤¥¿¤j¾Ç¥xÆW¤å¾Ç¬ã¨s©ÒºÓ¤h½×¤å¡A2011¦~6¤ë¡^

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119. ¿àªÚ§D¡C¸Ö¬O«C¬K¯µÃÄ¡X¡XŪ³¯¾¤¸Ö¶°¡m§Ú¡þ«°¡n¡C­ì¸ü§ó¥Í¤é³ø¡m¥|¤è¤å¾Ç¶g¥Z¡n¡]2011¦~5¤ë22¤é ¡^¡A¦¬©ó³¯¾¤¸Ö¶°¡m§Ú¡þ«°¡n¡]¤G³½¤å¤Æ¤½¥q¡A2011¡^

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118. ¸Ñ©ø¾ì¡CÄq«Ç¤§¦º¤`¡G³¯¾¤¡q³Ì«áªº¤ý¤ì¤C¡rªº¸Ö±Ô¨Æ»PÀ¸¼@¤Æµ¦²¤¡Cµoªí©ó²Ä¤G¤Q©¡¸Ö¾Ç·|ij¡u¥xÆW²{¥N±¡¸Ö¬ã°Q·|¡v¡]¹ü¤Æ®v½d¤j¾Ç°ê¤å¨t¡A2011¦~5¤ë20¤é¡^¡A¦¬©ó¡m¹ü¤Æ®v¤j°ê¤å¾Ç»x¡n²Ä23¨÷¡]2011¦~12¤ë¡^

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117. ­S®iºÍ¡C±q±¡¼¤¨ì©Ê¼¤¡X¡X½×³¯¾¤ªº±¡¦â¸Ö§@¡Cµoªí©ó²Ä¤K©¡¹Å¸q¤j¾Ç¤¤°ê¤å¾Ç¨tºÓ¤h¯Z¬ã¨s¥Í½×¤åµoªí·|¡]¹Å¸q¤j¾Ç¡A2011¦~5¤ë7¤é )

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116. Janet Charman¡CA Reading of Intimate Letters, Selected Poems of Chen Li, 1974-1995, translated and introduced by Chang Fen-ling¡]¾\Ū±iªâÄÖĶ¡m¿Ë±K®Ñ¡G­^Ķ³¯¾¤¸Ö¿ï 1974-1995¡n¡^¡Cµoªí©ó¿D¬wºô¤W¤å¾Ç¥b¦~¥Z Mascara: Literary Review ²Ä¤E´Á¡]2011¦~5¤ë)

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115. ¨HùÖ®¤¡C¡m¥xÆW¹Ï¶H¸Ö­^Ķªì±´¡n[English Translation of Taiwan¡¦s Concrete Poetry: A Preliminary Study¡A­^¤å½×¤å ¡A¥D­n¥]¬A­^Ķ³¯¾¤¡q¾Ôª§¥æÅT¦±¡r¤@¸Öªº±´°Q»P¹ê§@]¡]°ª¶¯²Ä¤@¬ì§Þ¤j¾Ç¤fµ§Ä¶¬ã¨s©ÒºÓ¤h½×¤å¡A2021¦~1¤ë¡^

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114. ªe³¥Áo¤l¡C¥~国¸Öと½訳のツアー¡@ゲラシム・ルカ発カミングズ経¥Ñウィリアム・カーロス・ウィリアムズ ¦æ¡B³¯¾¤へ©µªø¤Á²Å¨Ï¥Î¤¤¡C( ¥~°ê¸Ö»P½Ķ¤§®È¡G±q Gherasim Luca ¥Xµo¡A¸g Cummings ¨ì William Carlos Williams¡A ©µÄò¦Ü³¯¾¤¡A¨®²¼¤´¨Ï¥Î¤¤ ) ¡C­ì¸ü¤é¥»¡m²{¥N¸Ö¤â©«¡n2010¦~12¤ë¸¹¡]²{¥N¸Ö¦~Ų¡^

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113. Á©sÚ¡¡CÃä½tµoÁn¡X¡X³¯¾¤­ì¦í¥Á¸Ö¤§±´ªR ¡C­ì¸ü¡m·í¥N¸Ö¾Ç¡n²Ä¤»´Á¡]2010¦~12¤ë) 

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112. ³¯¥¿ªÚ¡C·í³¯¾¤¹J¨ìªi»®¤h¡G¡q¶ð©Ô´µ¥¬º¸¤Ú®q¤§®È ¡rªº©Ô¬ü¤¬¤å»P¤å¤Æ¸àÄÀ¡Cµoªí©ó¡u¸ó°êªº´Þ¥Á°O¾Ð»P§N¾Ô¸gÅç¡G¥xÆW¤å¾Çªº¤ñ¸û¤å¾Ç¬ã¨s°ê»Ú¾Ç³N¬ã°Q·|¡v¡]2010¦~11¤ë20¤é¡A°ê¥ß²MµØ¤j¾Ç°ê»Ú·|ijÆU )

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111. ¶À¦Ï¤t¡C½Ä¥XÁp·Qªº¸Ö¬É¡GŪ³¯¾¤¡m»´¡þºC¡n¡Cµoªí©ó¡u°ê®a¤å¤ÆÃÀ³N°òª÷·|ÃÀµû¥x¡v¡]2010¦~10¤ë25¤é)

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110. §õ¶i¯q¡C³¯¾¤¸Öºq¤¤¯«¸Ü¶Ç»¡¯À§÷ªº·Q¹³»P¹B¥Î½×¡Cµoªí©ó¡u2010®ü®l¨â©¤¥Á«Uº[¥Á¶¡¤å¾Ç¾Ç³N¬ã°Q·|¡v¡]ªFµØ¤j¾Ç¤u¾Ç°|°ê»Ú·|ijÆU¡A2010¦~10¤ë15¤é¡^¡A¦¬©ó¡m«n¤j¤H¤å»PªÀ·|¬ã¨s¾Ç³ø¡n²Ä46 ¨÷²Ä1 ´Á¡]¥x«n¤j¾Ç¤å¾Ç°|¡A2010¦~ 4¤ë¡^

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109. °¨Öö¯è¡C¾Ô«áªá½¬¤å¾Ç¤¤ªº¤éªv°O¾Ð¡B¤é¦¡¥«¢¬µó»P¦a¤è·Q¡X¡X¥H·¨ªª»P³¯¾¤¬°¤¤¤ß¡Cµoªí©ó¡u²Ä¤E©¡°ê»Ú«C¦~¾ÇªÌº~¾Ç·|ij¡G¥xÆW¤å¾Ç»P¤å¤Æ¬ã¨s¡v¡]¥xÆW¤j¾Ç¤å¾Ç°|·|ij«Ç¡A2010¦~7¤ë9¤é¡^

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108. ¸Á¹}¦Õ¡Cªá½¬がひらく¸Öの´v ¡yµØÄR®qの辺縁   ³¯¾¤¸Ö¶°¡zをめぐって ( ¶}¦Vªá½¬ªº¸Ö¤§ªù¡X¡XÃö©ó³¯¾¤¸Ö¶°¡mµØÄR®qの辺縁¡n) ¡C­ì¸ü¤é¥»¡m²{¥N¸Ö¤â©«¡n2010¦~6¤ë¸¹

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107. Jérôme Soldani (§d³Ç¥°) ¡CCe qu¡¦il faut voir et ce qu¡¦il faut entendre : les mots de la poésie moderne taïwanaise en langue chinoise¡]­n¬Ý¤°»ò¡A­n»¡¤°»ò¡G¥xÆW¤¤¤å²{¥N¸Öªº¦rµü¡^¡Cµoªí©ó Le choix des mots en poésie ºô¯¸¡]2010¦~4¤ë16¤é¡^

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106. ³¯¸qªÛ¡C¥æ·|ªº²´¯«©MÁn­µ¡G³¯黎»P³¯¨|­i¸Ö§@ªº¤¤¦è©Ó¶Ç»PÂà¤Æ¡Cµoªí©ó¤¤¬ã°|¤å­õ©Ò¡G¡u¼Ú¨È¤å¤Æ»y¹Ò¤¤ªº²{·í¥Nº~»y¸Ö¾Ç¡v¾Ç³N¬ã°Q·|¡]2009¦~12¤ë17¤é¡A¤¤¬ã°|¤å­õ©Ò¡^¡A¦¬©ó¨ä¡m²{¥N¸Ö¤Hµ²ºc¡n(Áp¦X¤å¾Ç¥Xª©¤½¥q¡A2010)

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105. ½²«ØøÊ¡C¤p»¡ (¹Ï) ¤å¦r¾Ç¡G¥H»RÅb¬°¤¤¤ßªº°Q½×¡C¡]°Q½×¤F³¯¾¤¡q¸¡»y½Ò¡r¡B¡q±¡¸Ö¡r¤G¸Ö¡^µoªí©ó¥xÆW¤j¾Ç¤¤¤å¨t·|ij«Ç¡]2009¦~11¤ë11¤é¡^

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104. ³¯¾¤¡C¦b»y¨¥¶¡®È¦æ¡C­ì¸ü¡m¤HÅ£½×¿ë¤ë¥Z¡n¤»¤Q¤­´Á¡]2009¦~11¤ë¡A¥x¥_¡^¡C­^Ķºë²ª© "Traveling Between Languages" ¥Z©ó¬ü°ê Poetry Magazine 2010¦~3¤ë¸¹¡F­^Ķ§¹¾ãª©¦¬©ó Chinese Writers on Writing¡]Arthur Sze ½s¡A¬ü°ê Trinity University Press¡A2010¡^¡F¤éĶª©¡u¨¥¸­の¶¡を®Èする¡v¦¬©ó¤éĶ³¯¾¤¸Ö¶°¡mµØÄR®qの边½t¡n(¤W¥Ð­õ¤GĶ¡A«ä¼éªÀ¡A2010 )

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103. ¤W¥Ð­õ¤G¡C³¯¾¤¸Öにおけるºt¥Ü©Êと¯¬²½©Ê¡]½×³¯¾¤§@«~¤¤ªº¸Ø¥Ü©Ê©M²½¨å©Ê¡^¡]¤é¤å½×¤å¡^¡Cµoªí©ó²Ä¤­©¡ªá½¬¤å¾Ç¬ã°Q·|¡]2009¦~10¤ë17¤é¡AªFµØ¤j¾Ç¤u¾Ç°|°ê»Ú·|ijÆU¡^¡A¦¬©ó¡m²Ä¤­©¡ªá½¬¤å¾Ç¬ã°Q·|½×¤å¶°¡n(ªá½¬¿¤¤å¤Æ§½¡A2010) ¡C«á­×§ï¥H¡u ¬Kの¯¬²½¡X¡X³¯¾¤¸Ö¦Ò¡v¤§ÃD¦¬©ó¤éĶ³¯¾¤¸Ö¶°¡mµØÄR®qの边½t¡n(¤W¥Ð­õ¤GĶ¡A«ä¼éªÀ¡A2010 )

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102. §f©Éµ×¡C¡u¬üÁब¸m¡vªº¸ÖÃÀ¡X¡X³¯¾¤¡m­W´o»P¦Û¥Ñªº¥­§¡«ß¡nªº¬ü¾Ç¨ú¦V¡C­ì¸ü¡m¥xÆW¸Ö¾Ç¾Ç¥Z¡n¤Q¤T¸¹¡]2009¦~8¤ë¡^

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101. §d©§¿o¡CŪ³¯¾¤¡q¦b§Ú­Ì¥Í¬¡ªº¨¤¸¨¡r¡C­ì¸ü¡m¥®·à¤åÃÀ¡n²Ä666´Á¡]2009¦~6¤ë¡^

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100. ùÁ¢¶®¡]Marie Laureillard¡^¡CPaysages écrits sur la page blanche : approches de la poésie visuelle taiwanaise à partir de l'ouvre de Chen Li¡]¼g¦b¥Õ¯È¤Wªº­·´º¡G±q³¯¾¤§@«~±´¯Á¥xÆWªºµøı¸Ö¡^¡]ªk¤å½×¤å¡^¡Cµoªí©óªk°ê¸ÖÂø»x  DOCKS : 2008/2009 ¡V "NOUVELLES ASIES"¡]·s¨È¬w¡^¯S¿è312-329­¶¡]2009¦~5¤ë¡^

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99. ¤ý«a¸R¡C±q¦r­Ö¬Ý±Æ¦r¡X¡XªR½×³¯¾¤¡q¦r­Ö (¤T¤Q­º) ¡rªº¤å¦rÃÀ³N¡Cµoªí©ó¡u97¾Ç¦~«×¤¤°Ï¤j¾Ç°|®Õ¥x¤å¨t¡B©Ò¾Ç¥Í½×¤åÁp¦Xµoªí·|¡v¡]¹ü¤Æ®v½d¤j¾Ç¡A2009¦~4¤ë11¤é¡^

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98. ùÁ¢¶®¡]Marie Laureillard¡^¡CLa traduction de l'œuvre du poète taïwanais, Chen Li¡]¥xÆW¸Ö¤H³¯¾¤§@«~¤§Â½Ä¶¡^¡Cµoªí©ó Littératures d¡¦Asie : traduction et réception [¨È¬w¤å¾Ç¡G½Ķ»P±µ¨ü¬ã°Q·|]¡]´¶Ã¹©ô´µ ¤j¾Ç[Université de Provence]¡A2009¦~3¤ë13¤é¡^

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97. ¨H°ÒµÙ¡C ´J¨¥»P¹w¨¥¡X¡X²{¥N¸Ö¤¤ªº¥þ²y¤Æ»P¦b¦a©Ê¡]¥H³¯¾¤¬°¨Ò¡^¡CºÓ¤h½×¤å¡m²{¥N»P«á²{¥N¡X¡X¾Ô«á¥xÆW²{¥N¸ÖªºªÅ¶¡®Ñ¼g¬ã¨s¡n²Ä¤­³¹¡]¤¤¿³¤j¾Ç¥xÆW¤å¾Ç¬ã¨s©Ò¡A2009¦~1¤ë¡^

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96. ¤ý¹Ú´@¡C¡m³¯¾¤¤å¥»¤¤ªºÏwÄi®Ñ¼g¡n¡]¤¤¥¡¤j¾Ç¤¤¤å¨tºÓ¤h½×¤å¡A2008¦~12¤ë¡^

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95. ¼B¥¿©¾¡]­ð®½¡^¡C¹H¥Ç¡D¿ù¸m¡D¦Ã¬V¡X¡X¥xÆW·í¥N¸Öªº«Ë§¿®Ñ¼g¡C­ì¸ü¡m¥x¤j¤å¥v­õ¾Ç³ø¡n²Ä 69 ´Á¡]¥xÆW¤j¾Ç¤å¾Ç°|¡A2008¦~11¤ë¡^

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94. ¿àªÚ§D¡B³¯¾¤¡C¦b®qÀ¬Ãä½t®È¦æ¥@¬É¡X¡X³¯¾¤ªº³Ð§@¥Í¬¡¡C¦¬©ó¡m»·¤èªººq¸Ö¡G¤Q¤G³õ¥xÆW·í¥N¸Ö¡B´²¤å»P¨àµ£¤å¾Çªº¤ßÆFÅW®b¡n¡]°ê¥ß¥xÆW¤å¾ÇÀ]¡A2008¡^

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93. ¸­²Q¬ü¡C¡uÃä½t¡v§@¬°«á²{¥NªºÁn·½¡X¡X¸ÕªR³¯¾¤¡m®qÀ¬Ãä½t¡nªº«á²{¥N¸Ö­· ¡C­ì¸ü¡m¥xÆW¤å¾Çµû½×¡n¤K¨÷¤T´Á¡]¯u²z¤j¾Ç¥xÆW¤å¾Ç¸ê®ÆÀ]¡A2008¦~7¤ë15¤é¡^

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92. ùÁ¢¶®¡]Marie Laureillard¡^¡CThe Poet Chen Li and the Construction of the Taiwanese Identity¡]¸Ö¤H³¯¾¤»P¥xÆW»{¦Pªº«Øºc¡^¡Cµoªí©ó²Ä¤T©¡ªF¨Èºô¬ã°Q·|¡G3rd East Asia Net Research Workshop¡]°¨¼w¨½¦Ûªv¤j¾Ç[Universidad Autónoma de Madrid ]¡A2008¦~5¤ë23¤é¡^

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91. ¦¶¤Ñ¡C¦]¡uÅÊ¡v°g³~¡A¹ª¡u­·¡v¦¨¨a¡X¡X³¯¾¤¡B³¯§JµØ¡u½¹½º±¡¸Ö¡vªR½×¡Cµoªí©ó¡u2008¦~¥x¤j¡B²M¤j¥x¤å©Ò¬ã¨s¥Í¥æ¬y·|ij¡v¡]²MµØ¤j¾Ç¤HªÀ°| C310¡A2008¦~4¤ë26¤é¡^

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90. ùÁ¢¶®¡]Marie Laureillard¡^¡CNature and Taiwan Natural Sceneries in the Poetry of Yang Mu and Chen Li¡]·¨ªª»P³¯¾¤¸Ö§@¤¤ªº¦ÛµM»P¥xÆW¦ÛµM´º¦â¡^¡Cµoªí©ó EATS 2008: Fifth Conference of the European Association of Taiwan Studies[¼Ú¬w¥xÆW¬ã¨s¨ó·|²Ä¤­©¡·|ij]¡]¥¬©Ô®æ査º¸´µ¤j¾Ç[Charles University]¡A2008¦~4¤ë19¤é¡^

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89. ùÁ¢¶®¡]Marie Laureillard¡^¡CThe Poetry of Chen Li and its Visual Effects: Ekphrasis, Concrete Poetry, Landscapes¡]³¯¾¤¸Ö§@ªºµøı®ÄªG¡GŪµe¸Ö¡A¹Ï¶H¸Ö¡A­·´º¸Ö¡^¡Cµoªí©ó²Ä¤G©¡¡u¤å¾Ç¡BÃä¹Ò¡B¬É½u¡v°ê»Ú¬ã°Q·|¡]·s¦Ë¥æ³q¤j¾Ç¤HªÀ¤GÀ]¥æ¤j¤H¤å¹q¼vÀ]¡A2008¦~3¤ë24¡B25¤é¡^

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88. ¸¨ ¸¦¡C©R¤¤¤H¥Í¬Ý³¯¾¤ ¡C­ì¸ü¥xÆW®É³ø¡m¥xÆW°Æ¥Z¡n¡]2007¦~12¤ë12¡B13¤é¡^

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87. ³¯¥¿ªÚ¡C³¯¾¤ªº¸ó¤å¤Æ¸Ö¾Ç¬ã¨s¡Cµoªí©ó²Ä¥|©¡ªá½¬¤å¾Ç¬ã°Q·|¡]ªá½¬¿¤¤å¤Æ§½·|ijÆU¡A2007¦~11¤ë17¤é )¡A¦¬©ó¡m²Ä¥|©¡ªá½¬¤å¾Ç¬ã°Q·|½×¤å¶°¡n(ªá½¬¤å¤Æ§½¡A2007)

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86. ¦¶¤Ñ¡C¤T¦æ¤@¦t©z¡X¡X·¨µØ¡B³¯¾¤¤T¦æ¸Ö¤§¹ï¤ñ²{¶H¸àÄÀ¡Cµoªí©ó¡u²Ä¤@©¡¥x¤j¡B¬F¤j¥x¤å©Ò¾Ç³N¥æ¬y¬ã°Q·|¡v¡]¥xÆW¤j¾Ç¥xÆW¤å¾Ç¬ã¨s©ÒºtÁ¿ÆU¡A2007¦~10¤ë20¤é¡^

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85. ®ï¬L¤å¡C¡m³¯¾¤§@«~ªº¥xÆWÃöÃh¬ã¨s¡n¡]«nµØ¤j¾Ç¤å¾Ç¬ã¨s©ÒºÓ¤h½×¤å¡A2007¦~6¤ë¡^

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84. °ªºû§Ó¡C¡u®cÅ£¡v¤§Ãä¬É¡AÂ\Àú¤§¥²­n¡X¡X¸Õ±´³¯¾¤¸Ö¤¤ªºªá½¬·Q¹³¤Î¨ä¡]±ý±æ¡^¥DÅé¦ì¸m¡Cµoªí©ó¡u°ê¥ß¦¨¥\¤j¾Ç¥xÆW¤å¾Ç¨t²Ä¥|©¡¬ã¨s¥Í½×¤åµoªí·|¡v¡]°ê¥ß¦¨¥\¤j¾Ç¡A2007¦~4¤ë26¤é¡^

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83. ¿àªÚ§D¡C³¯¾¤ªº¸Ö»P¤H¡C­ì¸ü¡m¤å¾Ç¥xÆW¡n²Ä62´Á¡]2007¦~4¤ë15¤é¡^

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82. ùÁ¢¶® ( Marie Laureillard¡^¡CLa poésie visuelle taiwanaise : un retour réflexif sur l¡¦écriture  (¥xÆWªºµøı¸Ö¡G®Ñ¼gªº¤Ï®g©Ê¦^Âk¡^(ªk¤å½×¤å)¡Cµoªí©ó Transtext(e)s, transculture : Numéro 2¡]¡m¸ó¤å¥»¸ó¤å¤Æ¡n²Ä¤G´Á¡Aªk°ê¨½©ù¸ó¤å¥»¸ó¤å¤Æ¬ã¨s¤¤¤ß¡A2007¦~1¤ë¡^

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81. ¥ÕªY¥É¡]Shin Yu Pai ¡^¡CInterview with Chen Li¡]³¯¾¤³X½Í¡^¡Cµoªí©ó¬ü°êºô¤WÂø»x Fascicle 3: Winter '06 -'07  ( Poets of Taiwan ±M¿è¡Aedited by Shin Yu Pai¡^

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80. °¨Öö¯è¡C²Ó¸H°½¿s¡A¨±°jºPÅ|¡G³¯¾¤®Ñ¼gªá½¬¡þ¦a¤èªº´XºØ¤èªk¡Cµoªí©ó¡u2006«C¦~¤å¾Ç·|ij¡G¥xÆW§@®aªº¦a²z®Ñ¼g»P¤å¾ÇÅéÅç¡v¡]°ê®a¹Ï®ÑÀ]°ê»Ú·|ijÆU¡A2006¦~12¤ë16-17¤é¡^¡A¦¬©ó¡m2006«C¦~¤å¾Ç·|ij½×¤å¶°¡G¥xÆW§@®aªº¦a²z®Ñ¼g»P¤å¾ÇÅéÅç¡n¡]°ê®a¥xÆW¤å¾ÇÀ]Äw³Æ³B¡A2007¡^¤Î°¨Öö¯èºÓ¤h½×¤å¡mµê¹ê¹ï·Ó¡A«°¶m¿Ä¯A¡X¡X½×ªá½¬¤å¾Ç¤¤ªº¦a¤è·NÃÑ»P¥«¢¬µó®Ñ¼g¡n¡]¥xÆW¤j¾Ç¥xÆW¤å¾Ç¬ã¨s©Ò¡A2008¡^

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79. ¦Ñ­î¡CŪ³¯¾¤¤G­º¸Ö¡G¡q¼p©Ð¸Ìªº»RªÌ¡r¡B¡q¹ï¸Ü¡X¡Xµ¹¤j¦¿¥ú¡r¡C­ì¸ü¡m¸Ö³ø©u¥Z¡n´_¥Z²Ä¥|´Á¡]¤¤µØ¥Á°ê·s¸Ö¾Ç·|¡A2006¦~8¤ë¡^

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78. ¼B§Ó§»¡C³¯¾¤¡uªá½¬©Ê¡vªº®Ñ¼g»P¶Ç¼½¡Cµoªí©ó¡u¤å¾Ç»P¶Ç¼½¬ã°Q·|¡G¥j¨å¤å¾Ç¡B²{¥N¤å¾Çªº¶Ç¼½»P±µ¨ü¡v¡]¦ò¥ú¤H¤åªÀ·|¾Ç°|¡A2006¦~6¤ë25¤é¡^

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77. ³¯«Â§»¡C½×³¯¾¤ªº³£¥«¸Ö¡Cµoªí©ó°ê¥ß¤¤¥¡¤j¾Ç¤¤¤å¬ã¨s©Ò¡u«C¬K¸Ö·|¡X¡X¥xÆW²{¥N¸Ö¤H¸Ö§@¬ã°Q·|¡v¡]¥x¥_Áp¸g¤å¤Æ¤Ñ¦a¡A2006¦~6¤ë12¤é¡^

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76. ¦¿±Òºú¡C¥xÆW»s¡G½×³¯¾¤¸Ö§@¤¤ªº¡u¥xÆW©Ê¡v«Øºc¡Cµoªí©ó²Ä¤T©¡¥þ°ê¥xÆW¤å¾Ç¬ã¨s¥Í¾Ç³N½×¤å¬ã°Q·|¡]°ê¥ß¤¤¿³¤j¾Ç¡A2006¦~6¤ë3¤é¡^¡A¦¬©ó¡m²Ä¤T©¡¥þ°ê¥xÆW¤å¾Ç¬ã¨s¥Í¾Ç³N½×¤å¬ã°Q·|½×¤å¶°¡n¡]°ê®a¥xÆW¤å¾ÇÀ]Äw³Æ³B¡A2006¡^

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75. ·¨¶®´f¡CÀþ¶¡¤å¥»¡G¥xÆW¡u­Ö¥y¦¡·s¸Ö¡v¤å¤Æ¸ÑŪ¡Cµoªí©ó¡u¥xÆW¤å¤Æ½×­z¡X¡X1990¥H«á¤§µo®i¡v ¬ã°Q·|¡]°ê¥ß¤¤¤s¤j¾Ç¤å¾Ç°|¡A2006¦~5¤ë20¤é¡^

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74. ¸Ñ©ø¾ì¡C±¡¼¤¸¡»y¡X¡X³¯¾¤¸Ö§@¤¤±¡¼¤®Ñ¼gªºë¦¥v©Ê¡Cµoªí©ó¡u¥xÆW·í¥N¤Q¤j¸Ö¤H¡v¾Ç³N¬ã°Q·|¡]°ê¥ß¥x¥_±Ð¨|¤j¾Ç¡A2005¦~11¤ë5¤é¡^

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73. ¿àªÚ§D¡C¨º¶V¹L¬K¤é®ü¤W¶Ç¨Óªº­µªi¡K¡K¡GŪ³¯¾¤¸Ö¶°¡m­W´o»P¦Û¥Ñªº¥­§¡«ß¡n¡C¦¬©ó³¯¾¤¸Ö¶°¡m­W´o»P¦Û¥Ñªº¥­§¡«ß¡n¡]¤Eºq¥Xª©¤½¥q¡A2005¡^

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72. ±i¤¯¬K¡C³¯¾¤²{¥N¸Ö·N¶H¬ã¨s¡X¡X¥H±¡¦â·N¶H¬°¨Ò ¡C­ì¸ü¡m²Á¡n¸Ö¥Z¤G¥|¤C´Á¡]2005¦~6¤ë¡^¡A106¡Ð123­¶

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71. ¶P²QÞ³¡C­µ¼Ö³¯¾¤¡G³¯¾¤¸Öªºµøı­µ¼Ö»s§@¡Cµoªí©ó²Ä¤Q¥|©¡¸Ö¾Ç·|ij¡u¥xÆW²{¥N¸Ö¤¤¥Í¥N¸Ö®a½×¡v¡]¹ü¤Æ®v½d¤j¾Ç°ê¤å¨t¡A2005¦~5¤ë28¤é¡^¡A¦¬©ó¹ü®v¤j°ê¤å¨t¡m°ê¤å¾Ç»x¡n²Ä¤Q´Á¡]2005¦~6¤ë¡^

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70. ±i¤¯¬K¡C¡m³¯¾¤«á²{¥N¸Ö¬ã¨s¡n¡]¹Å¸q¤j¾Ç¤¤¤å¨tºÓ¤h½×¤å¡A2005¦~1¤ë¡^¡X¡X§ïÃD¬°¡mÃ䶫ªº¨g»R»P¿p«ä¡G³¯¾¤«á²{¥N¸Ö¬ã¨s¡n¥Xª©¡]½_¶m¥Xª©ªÀ¡A2006¡^

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69. ¤è°ûºÕ¡C¥t¤@ºØ¥æ·|ªº²{¹ê¡X¡X¡q§p¤ë¤§¤ü¡r¸Öµeºtö¡Cµoªí©ó¡uæ¬É¡þ±N©¡¡G2004¦~¤å¤Æ¬ã¨s¾Ç¥Í¬ã°Q·|¡v¡]¥æ³q¤j¾Ç¤HªÀ¤GÀ]¡A2004¦~12¤ë18¤é¡B19¤é¡^

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68. ±i¤¯¬K¡C­ì¶mªº©I³ê¡X¡X³¯¾¤³B¤k¸Ö¶°¡m¼q«e¡n¬ã¨s¡C­ì¸ü¡m²Á¡n¸Ö¥Z¤G¤T¤E´Á¡]2004¦~10¤ë¡^¡A102¡Ð127­¶

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67. ¤ý¸UºÍ¡C¥x¤Æ¡u²{¥N¡v¡G¥»¤g¸Ö¾ÇÂk¦ìªºªì¨B¹Á¸Õ¡X¡X¥H¬ö©¶©M³¯¾¤¡q§p¤ë¤§¤ü¡rªº¤ñ¸û¬°¨Ò¡C²Ä¤E©¡©²«°¤å¾Ç¼ú¤å¾Ç½×­z¥¿¼ú¡A¦¬©ó¡m²Ä¤E©¡©²«°¤å¾Ç¼ú±o¼ú§@«~±M¶°¡n¡]¥x«n¥«¥ß¹Ï®ÑÀ]¡A2003¡^

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66. ¾G´¼¤¯¡C¡m­W´o»P¦Û¥Ñªº¥­§¡«ß¡G³¯¾¤·s¸Ö¬ü¾Ç¬ã¨s¡n¡]¤¤¤s¤j¾Ç¤¤¤å¨tºÓ¤h½×¤å¡A2003¦~6¤ë¡^

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65. ¼B§Ó§»¡C¡mÃä½t±Ô¨Æ»P®qÀ¬®Ñ¼g¡G³¯¾¤·s¸Ö¬ã¨s¡n¡]ÀR©y¤j¾Ç¤¤¤å¨tºÓ¤h½×¤å¡A2003¦~5¤ë¡^

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64. ³¯«ä¼_¡C³¯¾¤¹Ï¹³¸Ö¤¤ªº²Å¸¹¨t²Î¡Cµoªí©ó¡u²Ä¤T©¡¥þ°ê¬ã¨s¥Í¤å¾Ç²Å¸¹¾Ç¬ã°Q·|¡v¡]«nµØ¤j¾Ç¡A2003¦~4¤ë20¤é¡^¡A¦¬©ó¨äºÓ¤h½×¤å¡m¥xÆW²{¥N¹Ï¶H¸Ö¬ã¨s¡n¡]«nµØ¤j¾Ç¤å¾Ç¬ã¨s©Ò¡A2003¡^

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63. ³¯¾¤¡]Chen Li¡^¡CMon chinois taiwanais¡q§Úªº¥xÆW¤¤¤å¡r¡C¦ã±ö¨½¤k¤h¡]Martine Vallette-Hémery¡^ªkĶ¡A¥Z©óªk°ê¤å¤ÆÂø»x Missives¡]¤¤°ê±M¸¹¡A2003¡^

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62. ¼B§Ó§»¡]¥î©u¡^¡CÆFªº¸¡»y¡X¡X±q®L¦tªº¡q­°ÆF·|¢»¡r¨ì³¯¾¤ªº¡q¸¡»y½Ò¡r¡C­ì¸ü¡m°®©[¸Ö¥Z¡n2002¦~®L©u¸¹

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61. ³¯«Tºa¡]©s¼Ô¡^¡C¥xÆW«á²{¥N»y¨¥¸Ö¡X¡X¥H³¯¾¤¡B®L¦t¡BªLïú¼wªº¸Ö§@¬°¨Ò¡Cµoªí©ó·s¥@¬ö¤å¾Ç¤å¤Æ¬ã¨sªº·s¤è¦V¾Ç³N¬ã°Q·|¡]¦N¶©©Y¡A2002¦~6¤ë27¤é¡^¡A¦¬©ó¡m¥xÆW«á²{¥N¸Öªº²z½×»P¹ê»Ú¡n¡]´­´¼¤å¤Æ¨Æ·~¡A2003¡^

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60. ¤ýö^®e¡C«á²{¥N­·¡H¸Õ½×³¯¾¤¡m®qÀ¬Ãä½t¡nªº¡u¾_Åå¡v®Ñ¼g¡Cµoªí©ó²Ä¤@©¡¥þ°ê¤¤¤å¨t¬ã¨s¥Í¾Ç³N¬ã°Q·|¡]2002¦~6¤ë8¤é©óªFµØ¤j¾Ç¡^¡A«á§ïÃD¬°¡G¡u²{¥N©Ê¡v®iºt¡X¡X¸Õ½×³¯¾¤¡m®qÀ¬Ãä½t¡nªº¡u¾_Åå¡v®Ñ¼g¡A¦¬©ó¸Ó¬ã°Q·|½×¤å¶°¡]ªFµØ¤j¾Ç¤¤¤å¨t¡A2002¦~12¤ë¡^

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59. ¼B§Ó§»¡C©é²Õ¡A©Ô§è¡A¼¹§ì¯}¸Hªºª«¶H¤H¥Í¡X¡XŪ³¯¾¤¸Ö¶°¡m¿ß¹ïÃè¡n¡C­ì¸ü¥xÆW¬ã¨sÂO¥Z²Ä¤@´Á¡m¤å¾Ç¸g¨å»P¥xÆW¤å¾Ç¡n¡]´I¬K¤å¤Æ¡A2002¡^

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58. Maghiel van Crevel¡]¬_¹p¡^¡CChen Li: een dichter die soms iets zegt over Taiwan¡]³¯¾¤¡G¤@­Ó¤T¤£¤­®É»¡¤T¨â¥xÆW¨Æªº¸Ö¤H¡^¡]µû²üĶ³¯¾¤¸Ö¿ï¡m®qÀ¬Ãä½t¡n¡^¡C­ì¸ü²üÄõ Trouw (©¾¸Û³ø)®Ñµûª©¡]2002¦~5¤ë11¤é¡^

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57.  Silvia Marijnissen¡]°¨Ä¬µá¡^ & Martin de Haan¡CPoëzie is altijd eenzaam ¡V interview met Chen Li¡]¸Ö¬O¥Ã«íªº©t±I¡G³¯¾¤³X½Í¡^¡C¦¬©ó¸ü²üÄõ»yĶ³¯¾¤¸Ö¿ï De rand van het eiland [®qÀ¬Ãä½t]¡]Het trage vuur [¤å¤õÂø»x]¡A2001¦~12¤ë¡^

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56. ¤ýö^®e¡C«ä¯Á¡u®qÀ¬¡vÀRÀqªº¶ø¸q¡X¡X³¯¾¤·s¸Öªº«á´Þ¥Á®Ñ¼gªì±´¡Cµoªí©ó²Ä¤G¤Q¤@©¡ ¤¤³¡¦a°Ï¤¤¤å¬ã¨s©Ò¬ã¨s¥Í½×¤åµoªí·|¡]³{¥Ò¤j¾Ç¡A2001¦~12¤ë15¤é¡^¡A¦¬©ó¸Ó¬ã°Q·|½×¤å¶°¡A195¡Ð224­¶

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55. ·¨Åãºa¡C³Ê«º¡X¡X½àªR³¯¾¤ªº¡q³Ê¡r¡C­ì¸ü°ê»y¤é³ø¡m¤Ö¦~¤åÃÀ¡n¡]2001¦~6¤ë18¤é¡^

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54. ³Å¤h¬Ã¡CÀé¥ß©ó¥Í¬¡¨¤¸¨¸Ìªº¸Ö¡C­ì¸ü§ó¥Í¤é³ø¡m¥|¤è¤å¾Ç¶g¥Z¡n¡]2000¦~4¤ë29¤é¡^¡A¦¬©ó¡m³¯¾¤¸Ö¿ï¡J1974-2000¡n¡]¤Eºq¥Xª©¤½¥q¡A2001¡^

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53. ¤B¦°½÷¡C³¯¾¤¹Ï¶H¸Ö±´ªR¡C­ì¸ü¡m³Ð¥@¬ö¡n¸Ö©u¥Z¤@¤G¤­´Á¡]2000¦~12¤ë¡^

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52. ®}°ê¯à¡C¬O½Ö¡A¿y¹Ü¤F§Ú­Ì¤£¦s¦bªº·N¸q¡H¡X¡X½×³¯¾¤¡q­^¤å½Ò¡r¡C­ì¸ü¡m°®©[¸Ö¥Z¡n¤Q¤»´Á¡]2000¦~10¤ë¡^

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51. §õ¬Ñ¶³¡C¤£¦s¦bªºÅʤH¡G¥H³¯¾¤¡B·¨¿A¡Bù´¼¦¨ªº¸Ö¬°¨Ò¡Cµoªí©ó¥xÆW²{¥N¸Ö¬ã°Q·|¡]¥x¥_°ê®a¹Ï®ÑÀ]°ê»Ú·|ijÆU¡A2000¦~8¤ë19¤é¡^¡A¦¬©ó¬Fªv¤j¾Ç¤¤¤å¨t¡m¥xÆW¤å¾Ç¾Ç³ø¡n²Ä¥|´Á¡]2003¦~12¤ë )

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50.  Tea Bencic ¡CPjesnik Intimnoga Pisnma Chen Li ¡]¡m¿Ë±K®Ñ¡n¸Ö¤H³¯¾¤¡^¡C­ì¸ü§Jù®J¦è¨È¤å¾ÇÂø»x FORUM¡]¡m½×¾Â¡n¡A2000¦~7¡V9¤ë ¸¹¡^

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49. ¤ý«Â´¼¡C¤@­Ó¬Ý¤£¨£ªº«°¥«ªº½Ï¥Í¡X¡Xªá½¬§@®aªº¨p©Ðªá½¬¦a¹Ï¡G¥H³¯¾¤¡BªL©yæX¬°¨Ò¡Cµoªí©ó²Ä¤G©¡ªá½¬¤å¾Ç¬ã°Q·|¡]2000¦~5¤ë¡^¡A¦¬©ó¡m¦a»x®Ñ¼g»P«°¶m·Q¹³¡J²Ä¤G©¡ªá½¬¤å¾Ç¬ã°Q·|½×¤å¶°¡n¡]ªá½¬¿¤¤å¤Æ§½¡A2000 )

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48. ´¿¬Ã¬Ã¡C±q¯«¸Üºc«ä¨ì¾ú¥v»Ê¨è¡JŪ·¨ªª¥H²{¥N³¯¾¤¥H«á²{¥N¸Öµ§®Ñ¼g¥ßÃú·Ë¡Cµoªí©ó²Ä¤G©¡ªá½¬¤å¾Ç¬ã°Q·|¡]2000¦~5¤ë¡^¡A¦¬©ó¡m¦a»x®Ñ¼g»P«°¶m·Q¹³¡J²Ä¤G©¡ªá½¬¤å¾Ç¬ã°Q·|½×¤å¶°¡n¡]ªá½¬¿¤¤å¤Æ§½¡A2000 )

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47. ²ö´ü¡CÀþ¶¡ªº³õ´º¡X¡X½àªR³¯¾¤¡m¤p¦t©z¡n¡C­ì¸ü°ê»y¤é³ø1999¦~12¤ë3¤é²Ä¤­ª©¡C

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43. ³¯¾¤¡C¦b·Q¹³»P²{¹ê¶¡¨«¯Á¡C­ì¸ü§ó¥Í¤é³ø¡m¥|¤è¤å¾Ç¶g¥Z¡n¡]1998¦~2¤ë15¤é¡^

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40. ±i¤l¼Ì¡Cµû¤¶¡mµ£¸Ü­·¡n¡C­ì¸ü¥Á¥Í³ø39ª©¡]1997¦~11¤ë7¤é¡^

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18. ±iªâÄÖ¡C¡m®a®x¤§®È¡n¸àÄÀ¡C¦¬©ó¡m®a®x¤§®È¡n(³Á¥Ð¥Xª©¤½¥q¡A1993) ¥H¤Î¡m³¯¾¤¸Ö¶°¢¹¡G1973-1993¡n(ªFªL¤å¾ÇªÀ¡A1997) ©M ¡m¦b·Q¹³»P²{¹ê¶¡¨«¯Á¡J³¯¾¤§@«~µû½×¶°¡n¡]®ÑªL¥Xª©¤½¥q¡A1999¡^

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16. ®O±K¡C¯Ü®z¦Ó¥¨¤jªº¦s¦b¡X¡Xµû¡m¿Ë±K®Ñ¡n¡C­ì¸ü¤¤®É±ß³ø¡m®É¥N°Æ¥Z¡n¡]1992¦~ 9¤ë27¤é¡^

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15. ®O±K¡C¸Öªº¿±µÈ»P¦¬ÁY¡X¡Xµû¤¶¡mµ¹¸Ö¶¡ªº©ú«H¤ù¡n¡C­ì¸ü¤¤®É±ß³ø¡m®É¥N°Æ¥Z¡n¡]1992¦~8¤ë9¤é¡^

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14. ªì¦w¥Á¡Cµû¤¶¡m¿Ë±K®Ñ¡n¡C­ì¸ü¤¤°ê®É³ø¡m¶}¨÷ª©¡n¡]1992¦~7¤ë10¤é¡^

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12. §E¥ú¤¤¡CÅwªï³¯¾¤´_¥X¡C­ì¸ü¤¤°ê®É³ø¡m¤H¶¡°Æ¥Z¡n(1990¦~9¤ë29¤é)¡A¦¬©ó¡m¿Ë±K®Ñ¡n(®ÑªL¥Xª©¤½¥q¡A1992¡^¥H¤Î¡m¦b·Q¹³»P²{¹ê¶¡¨«¯Á¡J³¯¾¤§@«~µû½×¶°¡n¡]®ÑªL¥Xª©¤½¥q¡A1999¡^

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11. ®}±æ¶³¡CŪ³¯¾¤¸Ö¶°¡m¤p¤¡²¦¶OªºÅʺq¡n¡C­ì¸ü¡m¤å°TÂø»x¡n­²·s¤Q¤C´Á¡]1990¦~5¤ë¡^

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10. ³¯¸qªÛ¡C®qÀ¬ªº¹Ú¡A¾ú¥vªº¤ß¡X¡Xµû¡m¤p¤¡²¦¶OªºÅʺq¡n¡C­ì¸ü¥Á¥Í³ø¡mŪ®Ñ¶g¥Z¡n063¸¹¡]1990¦~5¤ë19¤é¡^

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09. ²ø¸Î¦w¡C¹j¾À¤ß©Ðªººq¡X¡Xµû³¯¾¤¡m¤p¤¡²¦¶OªºÅʺq¡n¡C­ì¸ü¤¤®É±ß³ø¡m®É¥N°Æ¥Z¡n¡]1990¦~5¤ë6¤é¡^¥H¤Î¡m¦b·Q¹³»P²{¹ê¶¡¨«¯Á¡J³¯¾¤§@«~µû½×¶°¡n¡]®ÑªL¥Xª©¤½¥q¡A1999¡^

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08. ªLïú¼w¡C­«·s»{ª¾¥»¦ìªº³¯¾¤¡C­ì¸ü¡m«C¦~¤é³ø°Æ¥Z¡n¡]1990¦~2¤ë28¤é¡^¡A¦¬©ó¡m¿Ë±K®Ñ¡n¡]®ÑªL¥Xª©¤½¥q¡A1992¡^¥H¤Î¡m¦b·Q¹³»P²{¹ê¶¡¨«¯Á¡J³¯¾¤§@«~µû½×¶°¡n¡]®ÑªL¥Xª©¤½¥q¡A1999¡^  

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20. Luoluo Chen¡]³¯¯_¯_¡^¡C¡mGli haiku di Chen Li: Proposta di traduzione e commento traduttologico di venti poesie haiku del poeta taiwanese Chen Li¡n¡]³¯¾¤ªº­Ö¥y¡G¥xÆW¸Ö¤H³¯¾¤¤G¤Q­º­Ö¥yªºÂ½Ä¶»Pµû½×¡^¡]¸q¤j§Q«Â¥§´µ¤j¾Ç [Università Ca' Foscari Venezia] ºÓ¤h½×¤å¡A2024¦~3¤ë¡^

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19. ¿à­»ºð¡C¡m³¯¾¤¸Ö¤¤ªº±¡¼¤®Ñ¼g¡n¡]¬Fªv¤j¾Ç¤¤¤å¨tºÓ¤h½×¤å¡A2021¦~1¤ë¡^

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18. ¦¶®e¼ü¡C¡m¦s¦b»P©è§Üªº¹Ú·Q¡G¥H¤Ú¤°©Ô¥|¤¸¯À¸ÑŪ³¯¾¤¡B·¨¿A¸ÑÄY«e¸Ö§@¡n¡]°ª¶¯®v½d¤j¾Ç°ê¤å¨tºÓ¤h½×¤å¡A2021¦~1¤ë¡^

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17. ÁÂÚ{Ùþ¡C¡m¦b½Ķ¤¤¡G¡q¾Ôª§¥æÅT¦±¡r¡B¡m¦â¢x§Ù¡n»P¡m¯»¬õ¦â¾¸­µ¡nªºÂ½Ä¶»P¤£Â½Ä¶¡n¡]¤¤¿³¤j¾Ç¥xÆW¤å¾Ç»P¸ó°ê¤å¤Æ¬ã¨s©ÒºÓ¤h½×¤å¡A2020¦~6¤ë¡^

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16. Adeline Grace Tjahjadi¡C¡mAnalisis Puisi ¡§A War Symphony¡¨ Karya Chen Li dengan Menggunakan Pendekatan Ekspresif¡n¡]¹B¥Îªí²{¤èªk¤ÀªR³¯¾¤ªº¡m¾Ôª§¥æÅT¦±¡n¡^[¦L¥§¤å½×¤å¡÷PDF(¸`¿ï)]¡]¦L¥§°¨©Ô¯ÇÂÄ°ò·þ±Ð¤j¾Ç [Universitas Kristen Maranatha] ¾Ç¤h½×¤å¡A2020¦~6¤ë¡^

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15. Ĭ©µ¥ô¡C¡mªá½¬¦b¦a·Q¹³¡X¡X¥H·¨ªª¡B³¯¾¤¡Bªô¤WªL¤§¦b¦a®Ñ¼g¬°¨Ò¡n¡]ªFµØ¤j¾Ç¥xÆW¤å¤Æ¾Ç¨tºÓ¤h½×¤å¡A2019¦~7¤ë¡^

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14. ªL­§ºö¡C¡m¤å¾Ç¤¤ªº¤À¸¹»P¯}§é¸¹¹B¥Î¬ã¨s――¥H¦¶¦Û²M¡B§E¥ú¤¤¡B³¯¾¤¬°¨Ò¡n¡]¥x«n¤j¾Ç°ê»y¤å¾Ç¨tºÓ¤h½×¤å¡A2018¦~7¤ë¡^

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13. ±Z³Õ¡C¡m³¯¾¤¸Öºq¬ã¨s¡n¡]ºÖ«Ø®v½d¤j¾ÇºÓ¤h½×¤å¡A2018¦~6¤ë¡^

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12. Jemimah Anne S. Juantong¡C¡mHomeland calls: A translation of selected poems by Chen Li¡n¡]®a°êªº©I³ê¡G³¯¾¤¸Öºq¿ïĶ¡^[¥]§t­^¤å½×¤å»P¸Öºq­^Ķ]¡]µá«ß»«°¨¥§©Ô¥§¼w©ÔÂ帤j¾Ç [De La Salle University] ¾Ç¤h½×¤å¡A2017¦~¡^

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11. ªL¨Î©ý¡C¡m³¯¾¤´²¤å¬ã¨s¡n¡]¹Å¸q¤j¾Ç¤¤¤å¨tºÓ¤h½×¤å¡A2016¦~6¤ë¡^

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10. ³¯¸«®x¡C¡m³¯¾¤¸ÖÃÀ¬ã¨s (2006-2014) ¡n¡]¹ü¤Æ®v½d¤j¾Ç°ê¤å¾Ç¨tºÓ¤h½×¤å¡A2015¦~8¤ë¡^

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09. ©PÀAÁo¡]Chin Chong Chew¡^¡C¡m½×³¯¾¤¦a»x¸Ö¤¤ªºªá½¬®Ñ¼g¡n¡]Writing of Hualien in Chen Li's topographical poem¡^¡]°¨¨Ó¦è¨È³Õ¯S©Ô¤j¾Ç [Universiti Putra Malaysia] ºÓ¤h½×¤å¡A2013¦~4¤ë¡^

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08. ¦¶¨©¨©¡C¡m³¯¾¤¸Öºq³Ð§@³zªR¡n¡]¤W®ü´_¥¹¤j¾ÇºÓ¤h½×¤å¡A2011¡^

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07. ªL­»½Ë¡C¡m´­¦|´x²ë¡X¡X³¯¾¤¸Ö§@¤¤ªº®qÀ¬¥v«Øºc¡n¡]¤¤¥¿¤j¾Ç¥xÆW¤å¾Ç¬ã¨s©ÒºÓ¤h½×¤å¡A2011¦~6¤ë¡^

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06. ¨HùÖ®¤¡C¡m¥xÆW¹Ï¶H¸Ö­^Ķªì±´¡n[English Translation of Taiwan¡¦s Concrete Poetry: A Preliminary Study¡A­^¤å½×¤å]¡]°ª¶¯²Ä¤@¬ì§Þ¤j¾Ç¤fµ§Ä¶¬ã¨s©ÒºÓ¤h½×¤å¡A2021¦~1¤ë¡^

                     

05. ¤ý¹Ú´@¡C¡m³¯¾¤¤å¥»¤¤ªºÏwÄi®Ñ¼g¡n¡]¤¤¥¡¤j¾Ç¤¤¤å¨tºÓ¤h½×¤å¡A2008¦~12¤ë¡^

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04. ®ï¬L¤å¡C¡m³¯¾¤§@«~ªº¥xÆWÃöÃh¬ã¨s¡n¡]«nµØ¤j¾Ç¤å¾Ç¬ã¨s©ÒºÓ¤h½×¤å¡A2007¦~6¤ë¡^

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03. ±i¤¯¬K¡C¡m³¯¾¤«á²{¥N¸Ö¬ã¨s¡n¡]¹Å¸q¤j¾Ç¤¤¤å¨tºÓ¤h½×¤å¡A2005¦~1¤ë¡^¡X¡X§ïÃD¬°¡mÃ䶫ªº¨g»R»P¿p«ä¡G³¯¾¤«á²{¥N¸Ö¬ã¨s¡n¥Xª©¡]½_¶m¥Xª©ªÀ¡A2006¡^

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02. ¾G´¼¤¯¡C¡m­W´o»P¦Û¥Ñªº¥­§¡«ß¡G³¯¾¤·s¸Ö¬ü¾Ç¬ã¨s¡n¡]¤¤¤s¤j¾Ç¤¤¤å¨tºÓ¤h½×¤å¡A2003¦~6¤ë¡^

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01. ¼B§Ó§»¡C¡mÃä½t±Ô¨Æ»P®qÀ¬®Ñ¼g¡G³¯¾¤·s¸Ö¬ã¨s¡n¡]ÀR©y¤j¾Ç¤¤¤å¨tºÓ¤h½×¤å¡A2003¦~5¤ë¡^

                                   

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