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12月 5, 2005 at 9:19 pm

詩人簡介

  張國治民國四十六年(一九五七年)出生於福建省金門縣。出生日為農曆四月初九日(國曆五月八日),五個多月後過繼給叔嬸,因晚報戶口,戶籍登記為十月十九日。國立台灣藝術專科學校三年制美術工藝科、國立台灣師範大學藝術學院美術學系畢業。美國密蘇里州聖路易市芳邦學院(Fontbonne College)藝術研究所藝術碩士(MA)。曾任中學教師、美術設計師、電影美術指導、國立編譯館教科書美術編輯、《新陸》現代詩誌主編、《長城》詩刊特約編輯。現任教於國立台灣藝術學院(原國立藝專)工藝學系。

  美術作品曾參加國內、外各大展覽,並獲師大美術系美展多項獎及師大七十七級畢業美展水彩畫第二名。七十六年曾舉行攝影聯展及個展於新竹、桃園、台北等地。一九八三年於台北參加現代繪畫六人展,一九八四年於美國聖路易市舉辦個展。

  詩作屢獲藝專新詩獎、浯潮文學獎、師大現代文學獎首獎、大專院校新詩創作獎,並連獲七十六、七十七年第七、八屆全國學生文學獎大專新詩組佳作及首獎,七十八年榮獲全國優秀青年詩人獎,省政府糧食局推廣米食詩歌比賽佳作,教育部八十年文藝創作獎新詩組第二名,第三十八屆文藝獎章。作品亦分別被選入台灣《年度詩選》、《秋水詩選》、《葡萄園三十周年詩選》、《台灣文學選》、《新詩三百首》及《大陸海峽兩岸朦朧詩品賞》、《台灣散文詩選》、《當代青年詩人情詩選》、《一行六周年紀念集》、《一九九○—一九九二年三年詩選》等多種選集。並在海內、外文學報刊發表近一千首詩作,以及散文、詩評、藝文評論等。

  著作有:詩集《三種男人的情思》(三人詩合集)、《雪白的夜》、《憂鬱的極限》,散文集《濱海劄記》(獲選為八十一年台灣省政府新聞處贊助出版優良文藝作品)、《愛戀情節》(散文與小說合集)、《家鄉在金門》(散文與攝影合集)、《藏在胸口的愛》等。

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11月 15, 2005 at 5:44 pm

身影三

jang-guojr3.jpg

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11月 15, 2005 at 5:43 pm

身影二

jang-guojr2.jpg

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11月 15, 2005 at 5:42 pm

身影一

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11月 15, 2005 at 5:41 pm

【讓詩也攀延到畫框內】

──現代詩與插畫教學的結合設計

在職業學校美術工藝科,或原國立藝專現在改制為國立台灣藝術學院的工藝系設計組教授「插畫」,使用現代詩作為單元教學之主題性的插畫表現與練習,已行之有年,只不過對象更迭,從高職生換成學院生。

單元教學設計上,我一直固執地選擇鄭愁予在一九五四年寫就,膾炙人口傳誦於台灣的名詩錯誤作為學生表現練習的主題,此詩除了楊牧先生︰「鄭愁予是中國的中國詩人,用良好的中國文學寫作,形像準確,聲籟華美,而且是絕對地現代的。」(註一)形像準確,讓初學插畫的人有意象可循,在心中,在想像裡升起圖象。中國相沿的「如詩如畫」之形容語,想必大抵形容景像如詩如畫的濃郁詩質、氛圍,或像畫一樣美的形象,「詩中有畫,畫中有詩」,想必憑藉的是具體可循的形象,融合抽象的情意!現代小說能被導演編劇青睞的大抵也都是文字敘述中能具體化為可拍攝的形象吧,這是我選擇錯誤理由之一。

鄭愁予本詩,讓學生演練描繪的意象(形象)可不少,首段二句「我打江南走過/那等在季節裡的容顏如蓮花的開落」與末段二行「我達達的馬蹄是美麗的錯誤/我不是歸人,是個過客……」學生經我對詩的解讀,畫的是民初或三十年代某一風流倜儻,多情而又絕情的浪子,配上江南的小城景致、田野、街道巷弄;首段次句亦有形象可循,學生可從蓮花的開落造型,或一池蓮花配上溫柔多情在季節等待的江南少女表情來描繪。中間第二段第一句「東風不來,三月的柳絮不飛」,春天即使不來,三月的柳絮還沒揚起,等呀等還是要來的,因此,學生亦可從春天景象入手,畫的是飄揚的柳絮或垂柳;「你底心如小小的寂寞的城,恰若青石的街道向晚」,小小的寂寞的城,黃昏的青石街道,學生的想像可飄向蘇杭的古街、周莊那些造型優美水鄉,或古樸冰冷的青石街道;而「跫音不響,三月的春帷不揭/你底心是小小的窗扉緊掩」,學生用窗帘、窗扉造型加上眉際緊蹙憂思的少女,也是不困難的圖象撘配。當然單句可構成單一的局部描寫,描繪的鏡頭可局部特寫景深短,亦可鏡頭拉寬全景描繪景深加長,單一視點之外,更可以融入整首詩的情意,以蒙太奇(Mongage)、拼貼(Collage)時空交錯、整體結構組合。具象寫實之外,學生自是可以半具體構成,或援用抽象、超現實、立體派、後現代等手法表現。教學成果呈現出來,學生表現的以寫實居多,大抵因為台灣美術教育背景因素使然。學生描繪的風格面貌,當可從下列諸代表作看到。

選擇理由之二,鄭愁予的詩聲籟華美,詩歌亦能結合,多次被譜成曲。早期現代詩被譜成曲的例子很多,如余光中、鄭愁予、羅門……,歌手如楊弦、吳楚楚、韓正皓、鍾少蘭……等均吟唱過。<錯誤>在一九八二年羅大佑的「之乎者也」錄音帶中首先被引用,並加入了一段歌詞,混合變奏的唱譜十分迷人,而由李泰祥作曲演唱的「錯誤演唱會輯」更叫人聆賞喜歡不已,一九九五年五月由張世豪作曲、李健復演唱的旅夢系列──牧歌專輯,再次將錯誤詩化成動人的歌聲,叫人低徊再三。那一次的音樂發表會在天母誠品書店的初夏之夜舉行,鄭愁予的詩對年輕人吸引的魅力歷久彌新,在會場上我可以充份感受到,會後,我與徐望雲有幸與鄭愁予先生及其夫人、作曲家等人小聚喝咖啡,傾聽詩人暢談詩的往事,那種美好令人難忘。

我個人收集了這三種不同曲風、唱腔的錄音帶及CD,在課堂上解說錯誤詩之前,我先放送錄音帶,讓文化藉由歌聲、曲音流轉,充份製造教學情境,讓情意與認知結合,詩不能完全解說的,有時只能可感的。

插畫課我強調的也是如此,留給學生空間,很難在一張圖上去圖解什麼,表現什麼,如何表現是十分重要的,無公式可循,只能讓情意、想像儘情去發揮;插畫亦應是另一種再創作,也要有詩意的特質。單元教學下來,學生初始反映此種教學十分有創意,還問是否留學美國吸收而來的教法,我笑笑回答本土、自創的。創意固然創意,回到作業練習上,有學生表示還是難了些,因為想像不出來,許多學生習慣上還是喜歡臨摹或照本畫,這個時候我鼓勵他們依插畫的正確程序進行──了解內容、收集資料、草圖、定稿、完稿……。反覆與學生進行討論,指示缺點,三週至五週下來,亦有不少佳作呈現!以下作品即是此次國立台灣藝術學院工藝學系設計組二年級學生錯誤詩插畫的作品發表。特別介紹如下︰

圖一至圖三從詩中切入的角度大抵強調詩的哀怨及女主人公的等待心情,手法均為寫實居多,圖一為鉛筆素描表現,圖二以電腦效果做底加上網點透明片重疊製造效果,圖三用彩色鉛筆,已跳脫寫實手法,表現上以誇張變形營造氛圍;圖四雖仍為具象,但有超現實的組合情境,氣氛詭異、悲涼,圖四、五用的是寫實鉛筆素描;圖六均用針筆線條表現,人物誇張變形、扭曲(Distortion),要傳達的是淒涼,被囚的心,寓意十分清晰;圖七類如漫畫表現,水彩著色淡雅,造型十分有趣,十分有創意;圖八以整體情境組構,傳遞淡淡愁緒,用沾水筆及鉛筆表現。(編按︰因篇幅所限,另有九幅無法刊出)

近代美術中的象徵主義(Symbolism)目標在於解決橫亙於物質與精神世界之間的衝突。就像抽象主義詩人基本上將詩的語言視為內在生命的象徵表現一樣,他們也希望畫家用視覺形象表現神秘和玄奧。象徵主義的藝術家們較關心的是詩意的表達、玄奧的事物或宗教文藝,而非藝術的形式。詩意的表達在他們的作品創作中是一項重要的因素。超現實主義(Surrealism)的詩人嘗試自發式的寫作,同時一群畫家也致力於類似的視覺創作,如米羅(Miro)、阿爾普(Arp)、馬松(Masson)及恩斯特(Ernst),他們的技巧,從拓印(Frottage)至夢境的真實重現,不一而足。「四藍者」(Die Blaue Uier)中的保羅‧克利(Paul Klee 18791940)、瓦西利‧康丁斯基(Vassily Kandinsky)近乎幻想的意味,畫中飽含強烈的詩意。(註二)

筆者從小至大一直游離在詩和畫的領域中,深感兩者之中微妙的互滲關係,故在教學之中,一直自私的以詩作為主題性插畫練習的重點,在廣告媒體設計課程的文案講解中,也往往滲透以詩語言作為增加廣告標題、標語的機能性概念,作實質詩的推廣,平日的繪畫創作中,詩質、詩意的表達也常列為畫中重要的質素之一。

詩與其它媒體或文體的互滲、結合,還有待更多有心人士的推廣,以增加讀詩人口。

註釋︰

註一︰楊牧︰鄭愁予傳奇(代序),見鄭愁予詩選集,台北志文出版社,一九七
四年三月初版,第十一頁。
註二︰參考雄獅西洋美術辭典,一九八二年五月,雄獅圖書股份有限公司。

圖一 黃絃書

文章出處:
台灣詩學-20期_詩刊體檢專輯_1997‧9月號

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11月 15, 2005 at 5:40 pm

魚族悲歌

1.
這遠古八十萬年來冰河期清澈的
高山溪水,應該無憂無慮的流
這古老的棲息地應該幽靜美好
潺潺蜿蜒的急流淺灘
豐富的水棲昆蟲
綠葉盈盈的植被,造型的枝椏
這一切本來屬於我們,無憂的心
沒有憂愁的歲月
那大地母親的乳水匯流而成的七家灣溪
是我們族群世世代代永續生存的國境
2.
我們用鰭尾和冷血準確感知季節
秋天,在熟悉的河床礫石水流
成群沉默游旅,爬過多少公里的水域
衝刺水花、敗枝、礫石
逆流溯源,擁入美麗七家灣溪
漩渦水灣之中,冒險游泳
水落石出、水溫適中
冰涼潔淨,迴轉納入主流
我們來到熟悉的水域
我們在八十萬年前祖先產卵的水域
與湧的急湍博鬥
不斷向前游泳
在祖先死亡的水域死亡
持續著族群的生命
遠從八十萬年冰河期生命就持續著
我們仍然無憂的游著
3.
我們是造物最榮寵的恩賜
原就和平天地遨遊
從能旺、馬蘇(Masou)
撒拉茅鱒到台灣鮭魚到櫻花鉤吻鮭
我一躍貴為國寶
然而那不是我們的初衷
身為冷水性魚類
在北迴歸線經過的亞熱帶台灣
踞守中央山脈高寒
我們擁有曠古以來絕然的寂靜
那河左兩岸崖上蓊鬱的森林起伏
是祖先幽僻遮蔭,岸邊伸出水生植物覆蓋
岩壁旁的深潭是我們壯年沉思的地方
冰涼淨潔水流是我們童年嬉戲的夢地
4.
想一想我們翻身一躍悠遊的野生英姿?
然而,現在我們生活在憂慮和恐懼裏
我的族群三三兩兩緊緊抱在石縫和洞裡
孤獨的據守石壁旁深潭岩穴
眼神總難掩著落寬無助
我看到的只是白花花一片茫然
礫石河床,水花飛濺泡沫中只有
我們族人吞吐吸納痙攣的呻吟
我感知洪荒大地的顫抖
彷彿一種世紀前毀滅的災禍將禍延全族
5.
那潔淨的溪流冷水原是供養族人生命
源泉,如今不再純一如昔
而世居與我們和平共處的人類已侵入禁域
開發,溪水優氧、農藥污水遺毒
集水區內所有與我們共生植物亦逃不出厄運
就連黝密森林庇蔭原生樹種亦遭濫墾
我們那世代棲息地已迅速惡化變質
我的族群日趨死亡,新生魚苗遞減
家族結構業已轉化
洪水期來時,我們已無從避難
然而,不知下一波將有何等命運?
6.
絕滅,那是何等悲壯?
我體側身負長串如佛珠的圓黑斑
是宇宙生靈的胎記
豈能由此喚醒人類的良知
拯救族群的噩耗?
抑為生靈的人類救贖?
在流動的溪水裡,我終於感知
這是魚族一曲沉默的悲歌
因為,你們終究看不到我們
哭泣的眼淚!

文章出處:
台灣詩學-32期_【新世代詩人】詩作論述

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11月 15, 2005 at 5:40 pm

乾燥花輯

之三 黃菊

為了促銷,
他們抽乾你的性情、養份
取消你的夢幻色彩,想像力
美名「不朽的古典」
從此,你開始流落街頭
藝品店,並且盛放在許多
灰暗低調新古典餐廳角落裡

曝乾而黯褐的你
偎倚乾燥花堆裡
木然訴說虛幻身世
盤據在這鵝黃燈光,暖沙發椅上
我可以根據你蕭索的身影
想像你曾有的孤傲
在東籬新栽的菊苗
清香滿逸黃昏淺淡的天

離開那些頹唐的美學主義
我可以體會你的心境
有時,我竟比你更沉默更孤索
因為在包裝的城市
盆的高樓大廈
他們一樣抽乾我的心境
節制我變化的情緒和思想
我和你都是逐漸
逐漸被壓縮,被乾燥
的 菊骸

之四 竹

喧嚷的市集,朱紅塑膠桶中
安置了你的族群,新髹的金銀
外衣,掩飾了原有的常綠
你在華麗挑閃霓虹燈下
節節向人群讓步

依你的風姿和表情,我也可
想像你原也是高尚亮潔,
涓介歸隱之士,一片竹林幽篁
清風野逸,自在飛舞的倨傲神采
所有騷賦墨韻為你傾注
為了年節春意,我也花了30元
選擇了你,乾燥枝札枯葉
孤挺金裝一束,置於雙耳陶罐
此刻你恁憑生長的意志被高舉
戲弄,抽空的節莖迴旋
歲月空寂的聲音,我彷彿
瞧見你隱忍而無奈的表情

其實你也不必怕寂寞,我和你
原都應該在天地間成型
披爍的外衣之內,都有一顆瘦削
而不願臣服的
心 準備俟機掙扎而出

之五 玫瑰

所有青春的激辯
繁燦只是乍閃一剎
即被壓縮為禁錮華顏
沒有時空沒有感應
生生死死已不具意義
繁華落盡之後
你已學會忍抑和沉默

我遂見一些感傷,雖然你僅是
不具成長定律的形骸,但
我可以斷想你的紅顏
那沁人的膚觸,唇紅的貼吻
暗香的嗅觸,你那幽怨痴戀
都成為人世最為多情的標誌

青春乍然而逝
愛也有生滅,也許你已悟出那
愛痴激情,在一片嫵媚妍情飛舞
就如盛開將凋的花史
只是一場風月
沒有嗟嘆,沒有驚艷
此刻我只是悄望望見
你拼命地
從乾燥黯褐的花脈表層
擠出一滴───血。

文章出處:
曼陀羅詩刊05期作品

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11月 15, 2005 at 5:39 pm

在斯洛伐克

有贈榮鐵牛

在異國古老城市街道
你與陌生的膚色擦肩
與異色的眼珠
閃爍、交集
心靈解放,瞳孔放大在
異域藍空,與中國人口
一樣擁擠的星星版圖下
蒐尋仰望和嘆息
在易位的磁場撞擊
相吸以及相斥

你與古老沈重的歷史
悲傷的母體記憶為伍
是的,你仍然背負
一個傾頹衰老的靈魂
現實令你憤怒、哀傷的祖國
但你在異國心情起伏跌宕
你必須小心敷好傷口
以防同胞的掀揭和擊刺

在斯洛伐克布拉提斯拉瓦市
古城街道的陽光影暗中
你認真端詳異色的族
仔細尋覓心靈同質的朋友
傾聽街道熟悉的語腔和足音
然而,相對於祖國十二億人口
你沒有一個中國朋友
你知道你的許多同胞
心靈開始在集體逃竄流離
許多歷史悲情舊創傷口
再度被重擊和掀揭
許多影子扭曲變形
你感到一個民族心靈
瀕臨絕滅、撕裂
無以復加的痛楚

仰視廣大平原上的星族
你顯得多麼寂寥
你將孤獨放牧於
綿延無際的千里草原之上
在異國的初秋
向斯拉夫族人世襲的草原遠眺
對我說︰「那草原內隱藏許多古堡!」
相對於歷史的幽深、綿長
心靈的寬容與信仰、詩的絕對追求
我們都應該具備
一片豐饒的草原和一座堅屹的城堡

你只是十二億中國人命運之一
一顆心自找尋和離軌的微星
然而,你將有一個移植接種的新生命
在異國初秋的楓紅裡誕生
但身為宇宙生靈、遊子
你終而無所遁逃,背離身世
和無所更改的符徵
無論令人心痛、絕望的祖國
抑或新生的異國
你終究一樣為宇宙的遊子
你終究要不斷追尋、墾掘
直到一顆埋在地裡的種子
重新被發現

一九九八

我的朋友榮鐵牛說在斯洛克第十八屆世界詩人會議中︰「中國有許多詩人要重新被發現。」

文章出處:
台灣詩學-27期_禪與詩的對話專題-上_1999.6月號

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11月 15, 2005 at 5:39 pm

三種想你的時候

一種書寫情詩,語言如潮,情思泅泳。
一種月芒如鉤,星光移動,光影覆夢。
一種人潮襲湧,寂寞擦身,愛在流浪。

文章出處:
台灣詩學-18期_小詩運動_1997‧3月號

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11月 15, 2005 at 5:39 pm

為生活的詩寫序跋

──十四行詩節選


陽光是序,黑夜是跋
你謹慎地執行生活的語彙
一手一足地劃下沉重的發生
讓意象驚醒腄夢的精靈
翻轉反覆,終於跳躍
肥沃豐隆復又寂寞的版圖
你明淨凝神地解剖著自己
在許多寥落憂傷的夜裡
充滿摧毀和建設的體驗
努力書寫生活小小眉批

冷肅的摺入歲月的典籍
或讓一把深藏的小刀
銳利劃過素淨的白紙
留下生活的淚和輕輕的血


從容就緒,在早熟脆弱
少年裡,你尋找規律的聲音
符號,色彩和流光
隨著歲月安詳的呼吸,跳動

你並不遵守格律
一成不變的平仄押韻
但你仍然分行分段,謹守分際
努力密佈生活的意象
經營文字色彩的塗繪
循著思考密室系列編織
烙下語言的雕塑
你偷偷在這高騖貪婪
世俗的年代愛上浪漫
如同你愛上現代愛上詩


自結繩紀事始
  阿爾塔
彷彿米拉洞窟原始彩繪
長沙馬王堆出土裂帛
殷墟甲骨刻鑿的密碼
我們以著生命的裡裎
開始黥剌著詩的圖騰
碰撞著文字語言的星光火花
情思的混沌
歲月風化沖積的心靈河床
你游刃的筆尖在多纖維紙漿上

滴墨,輕輕劃下第一筆
記錄著小小吶喊
一如驚蟄春雷乍響
小小種子翻身迸裂


這末世紀華麗但也老了
如同你匆匆狂草寫就的青春
已到了沉碩卻仍典雅的魏碑
你浪漫的光華
因信仰詩顯得有些頹廢
不曾懷疑但面容疲憊
多歧義的紋線密佈深溝中
凸顯著曾經理想發光的額
髮叢中埋伏著歲月的暗流
狩獵一生的瞳眸終因尋覓而黯淡
卻仍透射著智慧甦醒的微芒
以美為操守
無悔不移的心矢志立詩為碑
矗立於詩的陸沉

文章出處:
創世紀-111期-四川詩專號-1997.夏季號

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