文◎須文蔚

淺談本土網路文學的現況與隱憂

 

網路應當是世紀末最受文壇矚目的新媒體！

說來可憐，從上個世紀末電影發明後，所有的新傳播科技都沒能為文學增加光彩，廣播、電視、有線電視都強調聲音與畫面，不斷把主力放在娛樂與政治事務上。十九世紀，狄更斯的小說常常分期出版，紐約的人們會為了瞭解狄更斯小說最新的情節，在來自英國的郵輪停泊到碼頭前，爭相划著小船，追問那些已經讀過小說的旅客或水手故事的發展，於是在港邊交互的嘶吼聲中，交換著對文學的熱愛。但是到了現代，人們對著螢光幕涕泗縱橫，離開螢幕後，追逐的是藝人與偶像歌手。我們可以說是媒介屬性造就了這樣的差異，電子媒體建立了一個空前龐大的大眾文化帝國，文字媒體只能瞠乎其後。

文學等了一世紀後，終於找到一個影響力巨大的新媒介---網路。根據經濟部技術處在今年（1999）三月宣布，我國三百萬戶網路使用者的規模，於全球排名第八，意味著網路這個融合文字與多媒體的新媒體，在世紀末的臺灣已經十分普及化，而這個新瓶究竟能否讓文學的舊釀與新醅在其中纏綿？在網路文學發展短短幾年間，我們看到了希望，也看見了危機。

目前網路文化最可貴之處，在於他脫胎於學術與公益的推廣目的，所以有濃厚的草根氣息，網路文學工作者大量以無償的方式發表作品，這種以新瓶裝舊釀的模式，已經成為一個新的「出版」型態。短短幾年間，無論是大型的文學站台，例如《南方》、《詩路：臺灣現代詩網路聯盟》、《臺灣文學研究工作室》、《暗光鳥》、《天涯文坊》等，或是作家個人網頁，諸如向陽、林彧、李敖、西西、廖玉蕙、郝譽翔、管家琪、張曼娟、米羅•卡索（蘇紹連）、簡政珍、陳黎、孫瑋芒、翁嘉明、代橘等，這些與商業邏輯無關，自發性的上網建站，使讀者可以免費取得文學訊息，這種在供給面把作品轉換成公共財的作法，勢必將影響讀者在未來消費與閱讀上的選擇。

傳統印刷媒體加入網路文學環境的建構，更把傳統文學傳播的觸角延伸到虛擬空間中。中時電子報先後刊登開卷週報、人間副刊後，文學副刊上網已經成為一種趨勢。另一方面，出版業也紛紛利用網路的分眾性格，作為另一個新生的通路，姑不論這些為書迷所建構的暢銷作家網站，究竟是不是行銷書籍的誘餌？不過像時報出版公司所推出的《村上春樹的網路森林》，此間蒐羅了關於村上的評論、讀者閱讀心得、訪談與網站連結，更開放村上迷就美食、生活、音樂與愛情觀等層面交換情報。這個超人氣的文學站台，事實上已經複雜到超越了廣告的屬性，成為深度閱讀，以及引領文化現象的公共空間，讓關心文學發展者在網路上，彷彿嗅出下一個世紀新的文學推廣模式，應當仍有無限的想像空間。

除了行銷界充分利用網路的特質，展現新貌外，文學創作者不僅僅滿足於把「平面印刷」文學作品數位化，開始利用網路或電腦的特質創作數位化作品，網路上也發酵出許多新穎的作品。這種不同於平面印刷媒體上所呈現的文學作品，也就是鎖定在當代文學理論上慣稱的「超文本文學」(hypertext literature)或「非平面印刷」作品，利用HTML或ASP語言、動畫或JAVA等程式語言為基礎，創作出新型態的「網路文學」作品，在全球網際網路（WWW）吹起了文學革命與文類變遷的號角。投身到這一波實驗創作的作家計有，曹志漣（澀柿子）、姚大鈞（響葫蘆）、李順興、向陽、代橘、蘇紹連、須文蔚、大蒙、林群盛、衣劍舞等人。他們的實驗成品，已經不僅止於純文字的表現，或可稱呼這種數位化的創作為一種「新文類」。

這些新興的「網路文學」作品真正開始利用網路媒體的特質從事「寫作」，而這些作品非得透過電腦才能閱讀得到。讀者透過設在美國的《妙繆廟》，98年夏天陸續成立的《歧路花園》、《全方位藝術家聯盟》、《臺灣網路詩實驗室》、《觸電新詩網》、《現代詩的島嶼》，可以一覽這些作品的面貌。大體上，這些作品反映出三個傳統文學創作所缺乏的特質，也就是多媒體、多向文本、互動性。

不管是新瓶舊釀或新瓶陳醅，文學之於網路應該是人文精神的重要象徵，但是在這個資訊時代，不少文學站台只是行銷工具，而建構網路文化的工程人員與設計家漠視文學，加上文學網站的設計並不專業，在在使一般人很難有愉快的網路文學閱讀經驗。

當前網路文化最大的問題，莫過許多人把網路當作一個新的行銷管道，不少出版社與報社紛紛建立了一些作家檔案，或刊載副刊的內容，讀者興沖沖地前往，卻發現這些站台內容十分貧乏，只不過是新書宣傳，或是為銷售報紙作廣告。當文學網站變成密密麻麻的分類廣告，這已經不僅僅是劣幣驅逐良幣的問題，讀者勢必迷失在膚淺的商業宣傳中，而失去對文學的興趣。

另一個不利網路文學發展的因素在於，整個網路環境的建構者漠視文學，舉例而言，如果到全球最大的搜索引擎Yahoo找文學資料的話，非常容易，其分類方式是把藝術與人文放在首位，文學則是次類別的第一項，可是橘逾淮為枳，中文化的台灣雅虎上，人文藝術被放在右下角，其輕人文而重娛樂的心態不言可喻。不過臺灣雅虎的歸類方式，對文學讀者而言還不至於造成不便，其他如奇摩站或夢想家網頁，文學都被歸類到「社會人文」、「人文科學」或「教育人文」等次類型之下，隱而不見，當讀者打開這些具有網路大門地位的網站，一下子就被五光十色的娛樂訊息征服，或是不易找尋文學訊息，網路文學的高速公路無異遭到宣告封閉。

回到網路文學的世界中，目前文學網站的設計泰半都是業餘之作，很少會去思考人機界面的各項因素，例如：基本版型、字體大小、字型、色彩、圖片搭配、多媒體效果、程式的反應時間與讀者的方便性等，因此往往過於單調或不夠美觀，更缺乏方便的資料檢索功能。當然，在網路文學發展初期，內容建構與充實，一定優先於這些形式的問題，但是維護文學網站者，在網站初具規模後，也應該要開始認真思考如何吸引讀者，讓他們能安坐在螢光幕前細細品味。

    新科技已經應允人們在網路上以文學心靈相通，讓文學工作者有機會體驗到電子媒體的巨大效果，臺灣本地的網路文學也顯現出十足的活力，無論是舊釀或新醅，都還有待時間來沈澱，希望在不久的將來都能發酵出一罈一罈的好酒。